Keď ste sa s rokom 2013 konečne uspokojili, prichádza odhalenie, že indie-rapová scéna z roku 2003 je dnes stará celé desaťročie. Pre niečo, čo bolo v tom čase na celom internete, sa táto éra undergroundového hip hopu vracia len zriedka, čo je zvláštne, najmä keď vidíme všetky úspechy hip hopu z posledných troch rokov. Spolu s najznámejšími vlajkovými umelcami značiek ako Atmosphere a El-P, ktorí sú stále aktívnymi, dlhoročnými favoritmi undergroundu od MF DOOM a Del the Funky Homosapien (2008 Jedenásta hodina bol prepustený cez Definitive Jux) pre Murs (2003’s Koniec začiatku tiež klesol cez Def Jux), Freeway (Rhymesayers distribuoval 2010’s Balík stimulov ), Tame One a Dizzee Rascal (2008’s Matematika + angličtina , ktoré boli vydané na domácom trhu prostredníctvom programu Def Jux), všetky vydané vydania na týchto vydavateľstvách v rôznych bodoch. Našťastie pre nás bola éra tejto scény zachytená nielen v samotnej hudbe, ale aj v jedinečnom trende vydávaní celovečerných DVD vydaných jednotlivými vydavateľstvami. Keď si tento rok pripomenieme desiate výročie, rozhodli sme sa ohliadnuť za vydaním domácich videí od spoločností Rhymesayers Entertainment, Definitive Jux a Eastern Conference Records, aby sme zistili, čo nám povedali o svojom čase a kam sa vybrali.
Pomsta robotov
Štítok: Definitívny Jux
Porovnateľné s: Skutočný dokument o turné / značke.
Vybraní umelci: El-P, pán Lif, RJD2
Čo vidíme:
Z troch DVD Pomsta robotov vyniká ako skutočný dokument. Režíroval Jason Goldwatch (ktorý robil hudobné videá pre Linkin Park a pokračoval v práci s Jay-Z, The Roots a Nas, ako aj priame dokumenty pre Dilated Peoples, Young Buck a Kid Cudi ), úpravy a rytmy sú výnimočné. Na začiatku máme dostatok úryvkov od spoluhráčov, aby sme vytvorili postavy, ktoré sledujeme, a umožňujeme tak skutočným udalostiam cítiť sa ako udalosti. Je tu zábava ako prvé vyraziť na cestu, úskalia, keď sa niečo pokazí, a najvyššia spokojnosť s návratom domov. Spolu s prekvapivo poctivým pohľadom na rôzne boje často romantizujúceho životného štýlu cestovných umelcov dokument zachytáva aj podstatu poslania misie Definitive Jux a to, čo z tej značky urobilo v tom čase taký pozoruhodne revolučný odtlačok.
Pomsta robotov tiež zachytáva klímu nezávislého hip hopového zhonu ako celok na prahu zaujímavého prechodného času. Aj keď dostávame snímky z podpisov v obchodoch (späť, keď tu boli obchody s hudbou, viete), vidíme aj rýchle obrázky starých iPodov a technológií MP3. Toto konkrétne spojenie ilustruje (aj keď len spätne), ako Def Jux trochu preklenul priepasť medzi rapovým undergroundom, ktorý by prežil z predaja singlov každých pár mesiacov, a dobre štruktúrovanými štítkami, ktoré vydávali pravidelné vydania a zdalo sa, že sa zväčšujú, až keď vstup do digitálneho veku.
Kde to šlo:
Je náročné presne určiť jeden konkrétny okamih, v ktorom sa Definitive Jux rozpustil. V roku 2007 zažili niečo, čo sa zdalo byť hlavným rokom vydavateľstva. El-P bol oporou kritickej chvály a Aesop Rock priniesol vydavateľstvu najväčšiu publicitu na MTV a úspech v hitparádach. Ale keď vlajkoví umelci začali opúšťať značku (a v niektorých prípadoch, napríklad keď C-Rayz Walz a Vast Aire z Cannibal Ox prerušili vzťahy s touto značkou, stiahli svoje sťažnosti do publikácií Indie-Rap a MySpace), výstup a prítomnosť sa zmenšovali. Asi šesť mesiacov po vydaní zle prijatého albumu Cage El oznámil koniec Definitive Jux, ako sme ho poznali. Zatiaľ čo hlavní hráči tohto labelu našli všetky nové domovy a rok 2012 strávili najúspešnejšími rokmi svojej kariéry, predovšetkým zoznamy kritikov El-P a Aesop Rock so svojimi albumami Rakovina 4 Liečba a Skelethon zjednotená energia obklopujúca zjednotený pohyb Def Jux vo vnútri Pomsta robotov sa cíti v dnešnom hip hopovom undergrounde nezvestný
Východná konferencia All Stars DVD
Štítok: Záznamy z Východnej konferencie
Porovnateľné s: EPK na propagáciu značky.
Vybraní umelci: Smut Peddlers (The High & Mighty and Cage), J-Zone, Kool G Rap
Čo vidíme:
Nie som si istý, čo som tu čakal, ale Východná konferencia All Stars DVD je dosť pestrý disk, ktorý sa viac podobá elektronickej tlačovej súprave ako skutočné vydanie s ohľadom na fanúšikov. Aj keď sa v ňom objavuje každé hudobné video vydané vydavateľstvom, vrátane mladých Mos Def, Skillz (s povolením B-Boy Document '99) a Copywrite, ktorí sa objavujú, ich pozícia na disku je v porovnaní s hlavnými vlastnosťami na rozdiel od doplnkových. doplnky, pretože väčšina hudobných videí bola zvyčajne v tomto type vydania. Existujú aj dva krátke propagačné dokumenty o výrobe albumu Smut Peddlers, ktoré sa, zdá sa, opäť zameriavajú na nezasvätené osoby, aby im dali vedieť, že album Smut Peddlers majú vonku. Dobrá tretina DVD je venovaná stretávaniu sa s Lesterom Beetlejuice Greenom z The Howard Stern Show, takže ak ste boli zvedaví na výrobu parodií z albumu Opäť porno , toto je DVD pre vás.
Doplnky sú najzaujímavejšie inklúzie, konkrétne vystúpenia Smuta Peddlersa na verejnosti, ktoré propagujú album v kultovej šou Al Goldstein Midnight Blue a newyorská šou nesúvisiaca s Googlom s názvom HipHopNoDX, ktorá pokrýva vitrínu značky na Manhattan S.O.B.’s. V dobe pred YouTube, keď nebolo veľa možností propagácie undergroundového hip hopu pomocou vizuálnej zložky, tieto dva pohľady do sveta hudby s prístupom pre verejnosť z dávnych čias ukazujú nerušený pohľad na to, ako kedysi fungovala miestna videopropagácia. Čo sa však týka toho, ako sú tieto doplnky usporiadané, jedinou bizarnejšou vecou, ako výbery kapitol, ktoré počas funkcií zostanú v dolnej časti obrazovky, je to, ako dramaticky odlišný Cage vyzerá / pôsobí na rozdiel od zúženého a citlivého typu, ktorým sa stal. iba o tri roky neskôr. Nakoniec som úplne zabudol, ako veľmi bola Východná konferencia posadnutá prejavom zvracania v ich vizuálnej estetike. Je to niečo, čo, ako zdôrazňuje pán Eon, je metaforou pre pľuvanie riekaniek.
Kde to šlo:
Niekoľko umelcov, ktorí neboli menovaní The High & Mighty (ktorí vlastnia vydavateľstvo), odvtedy zaznamenalo opis toho, ako zle prebiehala Východná konferencia a ako stále dlží peniaze. Do tohto sa započítalo dvojročné partnerstvo so spoločnosťou Rawkus, ktoré sa skončilo menej ako priateľsky. Dedičstvo po nespokojnosti umelcov pridáva nešťastnú hviezdičku k vtedajšiemu hviezdami nabitému a kritikou oceňovanému zoznamu Východnej konferencie. Výkon Veľkonočnej konferencie v polovici 2000-tych rokov neustále klesal až do úplného zastavenia. Zatiaľ čo sa pán Eon ešte len neobjaví za mikrofónom, DJ Mighty Mi sa nedávno znovu objavil v hudobnej hre prostredníctvom sveta Dubstep a prekvapivo sa znova spojil s Cageom.
SadClownBadDub4: The Godlovesugly Release Parties
Štítok: Zábava Rhymesayers
Porovnateľné s: Dobre upravený domáci film.
Vybraní umelci: Atmosféra, pán Dibbs, brat Ali, Eyedea, polmesiac
Čo vidíme:
Hlavná funkcia sa otvorí s varovaním, aby ste sa nesnažili sledovať celý program. Výzva prijatá. Namiesto toho, aby boli upravené ako špicatý príbeh ako Pomsta robotov bol, SadClownBadDub4: The Godlovesugly Release Parties je chronologická zbierka najlepších koncertných a cestných momentov turné Atmosphere 2002 propagujúcich Boh škaredo miluje album s niekoľkými hudobnými videami zloženými zo záberov z tejto doby. Čo je naozaj super na sledovaní SadClownBadDub4: The Godlovesugly Release Parties dnes je koľko z toho časová kapsula toho, aký podzemný Rap bol ako pobrežie-k-pobrežiu. Tam sú významné portréty od všetkých miestnych otváračov v rôznych regiónoch, ktoré skutočne zachytávajú kto je kto z Indie Rap America z roku 2002. V polovici cesty je tiež prestávka pozývajúca divákov von.
Keď to dnes sledujeme, to, čo skutočne vyskočí, je prekvapivé množstvo času na obrazovke venovaného davom a rôznym fanúšikom, ktorí by na tieto šou vyšli. Vzhľadom na to, že telefóny a fotoaparáty s možnosťou videa neexistovali (alebo boli prinajlepšom obmedzené) a z internetu zmizlo nespočetné desaťročia zverejňovaných správ na fórach, SadClownBadDub4: The Godlovesugly Release Parties skutočne zachytáva, kto a kde v tom čase počúval Indie-Rap. Z troch dokumentov dokumentárny film asi najlepšie vystihuje zážitok poslucháča. Existuje tiež oveľa viac skutočných hudobných vystúpení ako v iných vydaniach, ktoré zdôrazňujú rôzne zaužívané postupy a populárne piesne skupín a tiež ukazujú prvé pohľady na budúce hviezdy podzemia.
Kde to šlo:
Rhymesayers zostáva jedným z posledných zostávajúcich nezávislých vydavateľstiev svojej doby, stále vydáva hudbu od umelcov, ktorých tu vidíme, rovnako ako od Definitive Jux a niekoľkých ďalších bývalých súčasníkov. Ale zatiaľ čo Rhymersayers je stále aktívny, najsmutnejším aspektom dokumentu je vidieť, koľko významných hudobných obchodov a miest, ktoré sa tu nachádzajú, je už dávno preč. Aj keď je trpko-sladké vidieť mladého neuveriteľne talentovaného Eyedea, je zábavné vidieť mladého Murs a brata Aliho, keď sa práve začínali stávať národnými superhviezdami. Možno práve tento prvok primárne práce s umelcami, ktorý vydavateľstvo považuje, je v prvom rade najdôležitejší pre priateľov a dáva takúto priamu interakciu a lesk svojim fanúšikom, čo vysvetľuje, prečo je Rhymesayers jedným z mála nezávislých hip hopových značiek. Zatiaľ čo SadClownBadDub4: The Godlovesugly Release Parties nie je plánom, je skvelým príkladom toho, ako dosiahnuť, aby sa poslucháči cítili ako súčasť hnutia.
O desať rokov neskôr: Indie-Rap Afterglow
Vzťah Hip Hopu k technológiám mal vždy vždy prvky odporu, ktoré definovali nasledujúcu generáciu. Od priekopníkov v 70. rokoch, ktorí sa zdráhali vôbec pokúsiť sa zaznamenať hip hopový zážitok na vinyl, až po rapperov na začiatku nového tisícročia, ktorí otvorene nepoužívajú internet, boli tieto ďalšie pokrokové kroky zvyčajne viditeľné v prvej, ktorá mala prijať ďalšie platformy. Zatiaľ čo v tomto období boli na vzostupe aj DVD-R bitky a domáce video kompilácie, tieto indie-rapové vydavateľstvá videli šancu uviesť svojich umelcov na trh úplne novým spôsobom priamo k svojim fanúšikom. Keďže služba YouTube zostáva ešte dva roky, pre mnohých to bol jediný spôsob, ako vidieť svojich podzemných hrdinov vo videu v plnom pohybe. Dnes, keď fyzické médiá padajú na vedľajšiu koľaj, je veľkým dôvodom, prečo je Rhymesayers stále okolo, nielen to, ako sa dokázali zmeniť s dobou prostredníctvom digitálnej distribúcie, ale aj naďalej udržiavali kontrolu kvality a vizuálne silný katalóg, ktorý si majú ponechať. ich produkt v dopyte. To isté je možné vidieť na značkách ako Strange Music a Stones Throw, ktoré sa pokúsili uspokojiť svojich poslucháčov priamo pomocou médií, ktoré by chceli nielen vlastniť, ale aj zobrazovať. Ale aj keď si ľudia dnes kupujú menej albumov ako pred desiatimi rokmi, vydavateľstvá, ktoré zostávajú na vode, dokázali svoje živé udalosti premeniť na must-see záležitosti, ovocie, ktoré vyrastalo z videozáznamov o semenách zasadených do týchto DVD. Aj keď táto súčasná doba bude pravdepodobne zachytená v streame YouTube zaznamenanom telefónom, je pekné mať fyzickú dokumentáciu z doby, keď nebolo všetko potenciálne zvečnené na internete.
Chaz Kangas je novinár na voľnej nohe, ktorý sa zaoberá oblasťou hudby a filmu a popkultúry. Prispieval okrem iného do New York Times, Village Voice, LA Weekly, Citypages a Complex. Pochádza z Minneapolisu, MN, ale momentálne žije v Harleme, NY. Prednáša tiež na Sarah Lawrence College a Fairfield University a v súčasnosti je spoluautorom knihy R.A. autobiografia Rugged Mana. Môžete ho sledovať na twitteri @ChazRaps
