Pamätám si, ako som sa v minulosti lúčil s rýchlym občerstvením / Striktne sa držím svojich snov, ale cítim sa, akoby som bol posledný frajer / Kto to zvládne v tomto rape, myslel som si, že ma nejdú navštíviť Memphis / Bolo to ako v čase, keď sa pozreli cez Tennessee / A nevedeli, že je v nás hip-hop ... -MJG, platené poplatky, od Eightball & MJG.
Po 57. ročník udeľovania cien GRAMMY odvysielané tento rok, boli dve zaujímavé reakcie. Frakcia fanúšikov hip-hopu si spoločne vydýchla, pretože Iggy Azalea neodišla s Gramophones za najlepšieho nového interpreta a najlepší rapový album. A ďalšia skupina si povzdychla s určitou zmesou nedôvery a zmätenia nad schopnosťou Kanyeho Westa opakovane prejavovať menšiu sebakontrolu ako opitý strýko na stretnutí rodiny, ktorý opakovane nachádza spôsob, ako sa naštvať, všetkých vyradiť a omdlieť. Kendrick Lamar niekde v tejto zmesi vyhral zmierovacie GRAMMY, ale nebol po ruke, pretože bol príliš zaneprázdnený tvorbou ďalšieho úžasného albumu.
Všetko vyššie uvedené mi pripadalo vtipné, pretože Hip Hop tu už kolektívne bol. Predtým, ako umelci lapali v nádeji na GRAMMY, hlavný prúd Hip Hopu, komerční titáni hádzali záchvaty hnevu, hrali rolu tyrana a všeobecne zabúdali, že niekedy sa priekopnícky hip hop vytvára na miestach, ktoré mainstreamové médiá neuznávajú - a dokonca aj na miestach, ktorých sami sotva uznávame. Všetko vyššie uvedené sa stalo na druhom výročnom udeľovaní cien za zdroj v roku 1995. Bola to západka, slávna záležitosť, ktorá bola celá naša. Keď sa tešíme na 20-ročné výročie slávnostného ceremoniálu v divadle Paramount Theater v Madison Square Garden, čo sme sa dozvedeli v nasledujúcich dvoch desaťročiach?
A do rozhlasových staníc ma už unavuje byť trpezlivým / Prestaň byť rapperskými rasistami, nenávistníkmi regiónu / Diváci, diktátori, hlupáci za dverami / Je to nehoráznosť / Nevieš, ako nám je z teba zle / chcem zvracajte to ako žetóny vo Vegas / Ale toto je južan, priznajte sa / Ak sme príliš jednoduchí, potom nedostanete základné informácie ... - Lil Wayne, strelec.
Rovnako ako kecy Kanyeho GRAMMY o umeleckej tvorbe (akoby náš Pán a Spasiteľ Beyonce potrebovali niekoho, kto by loboval v jej mene ... dvakrát), je ľahké nechať sa temperamentnými výbuchmi cien Source Source v roku 1995 nechať oklamať, aby ste neprišli o skutočný vrchol šou. Áno, Suge Knight vyšla na pódium a zjavne vystrelila na Puffyho slovami: „Všetci umelci vonku chcú byť umelcami a chcú zostať hviezdou - nemusíte sa báť, že sa výkonný producent pokúsi byť vo videách… všetko v záznamoch, tanec - príďte do Death Row. Pretože sa zdá, že Knight pokračuje v svojej histórii toho, čo by sa asi o 20 rokov dalo veľkoryso nazvať zlým rozhodovaním, nemôžem povedať, že by sme sa z jeho vyjadrení niečo dozvedeli. Nie, vrcholom bolo krátke vyhlásenie Andre 3000 urobené pod kaskádou boosov po tom, čo OutKast vyhral cenu New Artist Of The Year:
Ale je to tak, aj keď ... Už ma unavujú ľudia - viete, čo hovorím - uzavretí ľudia. Je to, akoby sme dostali demo nahrávku a nikto ju nechcel počuť. Ale je to takto. Juh má čo povedať. To je všetko, čo musím povedať.
dekan ex na pláži
Myslím si, že Andreho vyhlásenie prinútilo veľkú časť hip hopu, aby sa pozrel do zrkadla a uznal, že spí v celom regióne. Pod líniou Mason-Dixon sa vyrábala priekopnícka hudba, ale podobne ako to urobil výbor GRAMMY, rôzni kritici a fanúšikovia prehliadli inovatívny materiál v prospech populárnejšieho alebo komerčne úspešného cestovného. Nepotrebujete lekciu z histórie, aby ste vedeli, ako sa veci odtiaľ dostali. „Kast predal desiatky miliónov albumov a vložil sa do rozhovoru pre najväčšiu rapovú skupinu vôbec. Dnes je Southern Rap stále taký dominantný ako kedykoľvek predtým a spätné zrkadlo histórie vykresľuje dôstojný Diatribe ‘Dre‘ ako odrazový mostík. Existuje nejaký spôsob, ako zmerať vplyv Dreho vyhlásenia? Ako sa dá pokúsiť zmerať vplyv Juhu na Hip Hop všeobecne za posledných 20 rokov?
Ale teraz ma začínaš nasrať, ha ha hah / Ach jo, všetci, Sugah dostal ten hodvábny južanský prízvuk / Každý zub v mojich ústach, dostal zlato na nich všetkých / Som skutočne silný a Nechceme žiadnu zlú krv / Ale je to nejaké, to je nejaké / Nigga si myslí, že musí, lepší psychický stav ako ja / Nigga si naozaj myslí, že dostal viac ako ja ... -Cee Lo, odletím Goodie Mob.
Keď hovoríme o vplyve Juhu na hip hop, myslím si, že sa pozeráte na dve veci: kvantitatívny a kvalitatívny vplyv. Kvalitatívne, ak niekto povie, že Juh riadi Rap a vidíte množstvo prominentných rapperov, ktorí využívajú producentov z južných krajín, ako sú Mike WiLL Made IT, Timbaland a Pharrell, myšlienka južanskej dominancie obstojí v príslovečnom očnom teste. Ak umelci mimo Juhu nosia grily, používajú kadencie ovplyvnené južanmi a na svojich albumoch uvádzajú južanských konferenciérov, pomôže to hádke, ale stále ste dokázané čokoľvek. Najlepšie by bolo pozrieť sa na vplyv Juhu na seba, na rozdiel od toho, ako Juh ovplyvnil ostatné regióny.
Myslím si, že Andre nastavil tón pre mnohých južanských umelcov tak, aby skutočne vyzerali takto: „Človeče, nemusíme sa meniť,“ poznamenáva rodák z Meridian Mississippi Big K.R.I.T. „Nemusíme meniť náš štýl. Nemusíme sa prispôsobovať. Môžeme robiť presne to, čo chceme, a byť presne tým, kým chceme byť. “
Súhlasil by som s K.R.I.T. a tvrdia, že po skončení festivalu OutKast došlo k odklonu od umelcov, ktorí majú priame alebo štylistické väzby na východné pobrežie, ako napríklad MC Shy D (ktorý bol bratrancom Afriky Bambaataa) alebo Kilo. Posun smeroval k materiálu, ktorý predstavoval to, čo sa dialo lokálne. Šablóna pre množstvo južanských piesní bola odvodená od Drag Rap (alias Triggaman), ktorý pôvodne tvorilo duo Queens, The Showboys. Zatiaľ čo Triggaman bude vždy základom, regionálni umelci videli komerčný a kritický úspech so zvukmi, ktoré viac reprezentovali ich príslušné oblasti.
Myslím si, že títo komerčne a kriticky úspešní regionálni umelci sú kľúčom k zisteniu toho, aký veľký kvantitatívny vplyv mal Juh na hip hop celkovo za posledných 20 rokov. Nie je to exaktná veda, ale meranie percentuálneho podielu debutových albumov R & B / Hip-Hop číslo jedna v danom časovom období je jedným zo spôsobov, ako preukázať kvantitatívny vplyv Southern Rap. Prečo? Regionálny album môže byť platinový, ale zdravý rozum a vyhlásenie skupiny Three Stacks naznačujú, že také albumy možno stále prehliadať. Ocenenia ako GRAMMY a Source Awards odmeňujú vyššiu úroveň individuálneho komerčného úspechu. Pozrela som na Billboard časopis Hip Hop / R & B debutuje, pretože si myslím, že nahrávka musí byť skutočne komerčne transcendentná, aby bola top bestsellerom, keď je spojená s albumami R&B v rámci jednej kategórie. V prípade cien Source Source z roku 1995 sa to javilo ako základná logika iba jedného zo 16 ocenení určených umelcovi nie z New Yorku alebo Kalifornie.
A bolo pre vás ľahké prechádzať sa / trieda angličtiny s vlastným tezaurom / ako jeden z týchto dní budem rapper / ale všetky moje verše si budú požičané / tak si vezmem všetkých týchto južanských umelcov / že mainstream nikdy nepočul / Recyklujte všetkých, čo žargónujú / A uistite sa, že som skomolil svoje slová ... –Big K.R.I.T., Mt. Olympus.
Odkedy Nielsen SoundScan začal sledovať údaje o predaji v roku 1991, na popredných priečkach od roku 1991 do roku 1996 boli iba štyri albumy Southern Rap. Tieto albumy boli z roku 1992 Totálne vyčiarknuté autorské duo z Atlanty Kris Kross, 1993’s Dokiaľ nás smrť nerozdelí od Geto Boys, Svet je tvoj podľa Scarface a ATLiens OutKast v roku 1996. To neznamená, že na Juhu bolo v každom prípade ticho.
Dvere cítia, ako niekto klope, poznamenáva MJG. On a 8Ball’s Na vrchole sveta súperil s Tha Dogg Pound’s Dogg Food za najlepšie album Hip Hop / R & B v krajine počas prvého týždňa v novembri 1995. Boli sme tam už dlho a mali sme základ - my a mačky pred nami ako Geto Boys a UGK. Všetci sme vyšli v rovnakom čase. Klopú a klopú, a to sa v tom čase len vybudovalo. Myslím, že to je dôvod, prečo to musel Andre dostať z hrude. Klopali sme a boli sme tam. Bolo to, akoby nás nebolo počuť, ale do tej chvíle sa to len vybudovalo. Myslím si, že to bol prvý skutočný únikový rok pre Juh.
Ak ste nepoznali Southern Rap, mohlo by byť ľahké vynechať spiace hity ako Big Mike’s Niečo vážne , ktorý debutoval na mieste č. 54 Billboard Rebríček najlepších 200 albumov časopisu. Len počas prvých šiestich mesiacov roku 1995 strávili UGK, Three-6 Mafia a Eightball & MJG na grafoch významný čas. Bola to nevedomosť v tom najpresnejšom zmysle slova. Nielenže väčšina médií mimo Juhu nevedela o pravidelnom mapovaní umelcov ako Mystikal alebo Eightball & MJG, ale nedokázala ich rozlíšiť a podobne ako odmietnutí platinskí južanskí umelci ako 69 Boyz.
Je lákavé pozerať sa na zdrojové ceny z roku 1995 optikou revizionistickej histórie a povedať, že vyhlásenia Andreho 3000 priniesli légie južných konferenciérov. Neoficiálne a štatistické dôkazy však ukazujú, že južní rapperi tvorili veľa prelomovej a komerčne úspešnej hudby predtým, ako začal dav Paramount Theatre burácať. Nikto z Juhu neustále neprerazil na vrchole multi-platinového predaja, ako je Death Row. Protiargumentom je, že ani jeden nebol na východe - vrátane Bad Boy Records. Takže zatiaľ čo Východ bol uctievaný pre svoje vnímané schopnosti a Západ bol rešpektovaný pre svoj komerčný predaj a štýl, Juh väčšina kritikov viac-menej ignorovala. Ak sa pozriete späť na zdrojové ceny z roku 1995, uvidíte deväť zo 16 ocenení, ktoré získali umelci v radoch Death Row alebo Bad Boy. Zvyšok bol rozdelený medzi Wu-Tang Clan, Mary J. Blige, OutKast, Mad Lion, Ice Cube, Eazy-E a Run-DMC.
Ach, vy všetci niggas pre mňa nie sú pripravení, / ale ak ma chcete, kto sa upína / som zviazaný škrupinou, sledujte, ako hádžem dole na mojom prvom objazde / tu je naša sračka, spravil som to a teraz ste vysťahovaní / Teraz uznajte, kurva, jin-jang, hovoríte mi za chrbtom, kritici pána Hooda ... - Mystikal, pán Hood, kritik.
Ak by sme mali OutKast - pravdepodobne najväčšiu hip-hopovú skupinu všetkých čias - za niečo pochváliť, znamená to uvedenie zreteľne neapologetickej značky Southern Rap, ktorá bola komerčne úspešná bez toho, aby bola popová alebo aby nemala korene v newyorskej kultúre B-Boy. To nie je malý výkon. Pokiaľ ide o pritiahnutie kolektívnej pozornosti Hip Hopu k tomu, čo sa deje na juhu, nemyslím si, že by ktorákoľvek konkrétna strana mohla tento čin tvrdiť. Myslím si, že vznik Juhu možno pripísať perfektnej zmesi načasovania, príležitostí, národnej platformy a bezprecedentnej komerčnej expozície.
Majster P to urobil, poznamenal Mystikal v čísle z júna 2002 VIBE . Veľmi tomu veril, všetkým vymyl mozog. Propagoval to natoľko, že ste museli ísť s ním. Je to ako škaredý chlap, ktorý sa snaží získať dievča. Vytrvalosť, odhodlanie a odhodlanie vám môžu priniesť víťazstvo.
Väčšie vydavateľstvá ako No Limit a LaFace poskytovali hlavný prúd a distribúciu a pomáhali im napríklad Rap-A-Lot a Suave House. Andre vyjadril, čo cítili milióny fanúšikov na UGK, Geto Boys, 8Ball & MJG, 2 Live Crew a Three-6 Mafia. A odobratím častí zo všetkých vyššie uvedených a ich kooptovaním na hromadnú konzumáciu (pamätajte, kto recykloval Hootie Hoo z Dungeon Family do rovnomenného singlu), Master P presunul medzi rokmi 1996 a 1999 15 miliónov albumov. Čo presne teda urobil Andre vyhlásenie urobiť?
Nakoniec to dalo jednoznačný rez newyorským rádoby, poznamenal Killer Mike vo filme VH1 ATL: Nevypovedaný príbeh hry Atlanta’s Rise in the Rap Game . Bola to skvelá vec, že sa s nimi takýmto spôsobom manipulovalo, pretože to nakoniec prerušilo pupočnú šnúru a povedalo: ‚Nemusíme na vás robiť dojem. Nemusíme vás ovplyvňovať rovnako kreatívne. Ukážeme vám to. ‘
Všetkému rozhlasu, televízii a dokonca aj tlači / To je to, čo sa na Sizz-oute pozeráme, akoby sme neboli čerstvé / Všetci si myslíte, že sme sem prišli hrať, povedzme, že sme prišli na pobyt / Všetci by ste mali počúval som Andreu, mrcha, máme niečo povedať ... -Pimp C, Quit Hatín, na juhu, od UGK.
Možno je konečné dedičstvo Andreovho 30-sekundového zvukového sústa také jednoduché. Ak ste ten typ, ktorý si s nechuťou nechce pripustiť, že Kris Kross a Geto Boys boli prvými umelcami južného rapu s debutmi číslo jeden v ére SoundScan, OutKast prinútil všetkých rozpoznať juh v inom svetle.
Keď Dre urobil toto vyhlásenie, otvorilo to ľuďom pozornosť, vysvetľuje Young Buck. Dre je veľký hlas a v tom čase, s množstvom úspechov, ktoré mali, to bolo takmer ako odovzdať ďalšiemu pobrežiu uličku. Ten druh uličky hodil na juh.
Ak to nebol ulička, bolo to určite mávanie a buchnutie paží v štýle Dion Waiters, ktoré naznačovali, že je otvorený. Korelácia nie je príčinou a nevidíte okamžitú záplavu južného vplyvu. V skutočnosti by ste na prvom mieste nevideli ďalší debutový album Southern Rap Billboard Hip hop / R & B graf do roku 1996 vo forme Geto Boys ‘ Vzkriesenie a OutKast’s ATLiens . Povestné dvere by sa otvorili o rok neskôr, keď debutuje takmer jedna tretina čísla jeden Billboard Graf Hip Hop / R & B pochádzal z juhu. Do tej doby ľudia ako Master P a Missy Elliott nielenže tvorili svoje vlastné komerčne úspešné albumy, ale ovplyvňovali a verbovali umelcov z iných regiónov a formovali ich príslušné zvuky. Keď Jay Z lobuje za regionálny hit, ktorý sa stal národným smečom, ako je Juvenile’s Ha, a Jodeciho DeVante Swing sa objavuje pri vydaní z Death Row, dá sa povedať, že ľudia to konečne začali rozpoznávať.
Predané CD s dvojnásobnou platinou, spoznané s viacerými exekutívami / Southern niggas, nezávislé vydavateľstvo, skutoční zabijaci / Poznajte biznis, roky chodili v Tennessee, teraz chillin '/ Mali koksovú hru niečo bláznivé / Predaná hudba z kufra ich auta, to hovno ma ohromilo, -Nas, zostúp.
Hovoriť, že v roku 2015 by sa mala venovať pozornosť južnému rapu, je zjavne slamený argument. Ale rovnaké lekcie z roku 1995 sa dajú uplatniť aj dnes - nie z hľadiska zemepisu, ale z hľadiska hip hopskej niekedy ostrovnej mentality zhora nadol. V roku 1995 existovali všetky druhy dôkazov, ktoré dokazovali, že v suterénoch od texaského Port Arthuru po sekciu College Park v Atlante v štáte Georgia sa šírila vynikajúca hudba pre kohokoľvek, kto sa chcel pozrieť. Osobné programy, peňažné hľadiská, interné kultúrne elitárstvo a množstvo ďalších faktorov vytlačilo talentovaných umelcov z diskusie v prospech rovnakej hŕstky známych a populárnych umelcov. V čase, keď by sme si chceli povedať, že internet je veľkým demokratickým ekvalizérom v Hip Hopu, dúfajme, že sa stále neprinútime zabudnúť na dôležitý, priekopnícky Hip Hop, ktorý sa vždy vytvára na miestach, ktoré mainstreamové médiá neuznávajú. a dokonca aj miesta, ktoré nie vždy rozpoznáme. Ak je to tak, možno nebudeme mať šťastie, že nám niekto, kto bol pôvodne dodatkom k vianočnému albumu, pripomenul, že sa mýlime.
