Neprišla som hľadať lásku, hovorí Dessa vo filme Fighting Fish pri svojom najnovšom projekte, Časti reči. Neprišiel som sa pohádať / chodím sem každú noc do práce / A môžeš chytiť sekeru, človeče, alebo môžeš šliapnuť vedľa.
Dessa, verná svojmu rýmu a metafore Bojové ryby, neustále pracovala. Od vydania debutového albumu 2010’s Zle porušený kód , konferenciér Doomtree vydal ďalšie dve sólové práce, a to 2011’s Castor, dvojča, a 2013 Časti reči, dva kriticky uznávané albumy, ktoré sa vyznačujú jej vokálnymi štýlmi a rýmujúcou sa zdatnosťou. Svoju lásku k próze a darčeku na písanie tiež rozšírila Špirála viazaná a Libra pary, ďalej predstavuje všestrannosť umelca. To je všetko bez zmienky o jej rozsiahlej práci s rodinou Doomtree, ktorá zahŕňala aj roky 2011 Žiadni králi.
Teraz Dessa a posádka spájajú sily pri svojej poslednej udalosti Blowout, poslednej výročnej oslavy, ktorá zdôrazňuje ocenenie Doomtree pre svojich fanúšikov. Dessa hovorila s HipHopDX o nahrávaní pripravovaného albumu Doomtree a o tom, ako sa jej schopnosti rozrástli. Okrem toho Dessa tiež vysvetlila, ako jej niektoré z jej najbolestivejších okamihov pomohli vytvoriť najlepší materiál.
Dessa vyjadruje, ako sa majú porušovať pravidlá
HipHopDX: Keď vyšiel váš prvý album, hovorili ste o tom, ako niekto povedal, že keď počul, že váš album znie príliš perfektne. Že to len znelo príliš čisto, príliš dokonale. Pamätám si, že si hovoril, že by si s tým chcel v budúcnosti hrať. Aký to malo vplyv na vašu novú prácu?
Títo: Priznám sa, že som úplne zabudol, že som to povedal. Verím, že ste, pretože si myslím, že hneď po vydaní projektu ste pravdepodobne neobvykle citliví, takže som si istý, že odvtedy sa do popredia mojej mysle dostali ďalšie kritiky. Ale myslím si, že pri budúcich projektoch hľadám predpoklady, ktoré som vytvoril, ktoré môžem druhý hádať. Myslím si, že niekedy existujú pravidlá, ktoré dodržiavam, o ktorých ani neviem. Myslím si, že to pravdepodobne platí pre veľa ľudí v akomkoľvek priemysle, v ktorom pracujú. Prvýkrát, keď som počul rapovú skladbu, ktorá nebola vo štvrtej-štvrtej, pomyslel som si, do riti. Ty to vieš urobiť? Prvýkrát, keď som počul rapovú skladbu, ktorá sa nerýmovala, bol som rád, ach, správne. Samozrejme. Ty to vieš urobiť. Len by ma nenapadlo spochybniť túto umeleckú konvenciu. Myslím si, že v tejto fáze mojej kariéry ma skutočne zaujíma pokúsiť sa zistiť svoje vlastné predpoklady, čo je ťažké. Celá podstata veci je takmer ako známa neznáma. To je súčasť toho, čo ma zaujíma.
DX: Čo ste doteraz identifikovali?
Títo: Pred mesiacmi som debutoval so svojím prvým klasickým kúskom. A kladenie otázok: „Aké sú rozdiely medzi zborovým kúskom a druhom popovej hudby, ktorý píšem?“ Viem, že sú aj také, ale kto by povedal, že nemôžem importovať kúsky, ktoré sa mi páčia jedného žánru, do ďalší? Jedna z vecí, ktorú mi pri práci v klasickej hudbe povedali, teda bola, ach, prepáčte, altový hlas, ktorý je ako dolný ženský hlas, rovnako ako môj hlas, melódiu zvyčajne nenosí. Robia to sopranisti, tým vyššie hlasy. Takže som bol rád, ach, ok. Počkaj minútu. Prečo? A bola dobrá odpoveď. Pretože, často, ak je slabý ženský hlas, tento hlas súťaží s niektorými ďalšími prístrojmi, napríklad s rohmi. A bol som rád, cool. Znovu upravím rohy okolo toho, alebo sa zbavím rohov a zahrám si violončelo. Snaží sa teda len zistiť, aké sú konvencie, a zistiť, či ich nie je možné zaujímavým spôsobom porušiť.
DX: Aké sú konvencie alebo pravidlá v Hip Hop, ktoré by ste možno chceli napadnúť?
Títo: Myslím si, že zatiaľ nemám odpoveď, pretože som stále uprostred nej. Toto som ja, iba identifikujem základné pravidlo, ale zatiaľ neviem, ako ním tromfnúť. Aj to len obsah. Veľa rapových skladieb sa sústreďuje na rovnaké rozmanité úvahy: boj, kamarátstvo alebo párty. A všetky tieto veci vytvárajú a vytvárajú skutočne dobré piesne. Existuje však nejaký iný spôsob, ako zaútočiť na celú túto zasranú vec, okrem pracovného boja, málo prepracovanej, dramatickej témy? A niekedy, keď počujete piesne o niečom úplne, úplne inom, takmer to na seba priláka príliš veľa pozornosti. Znie to ako novinka alebo niečo podobné. Nechcem napísať novinku, ale chcem zistiť, či existuje spôsob, ako skutočne márne pracovať a ktorý veľa podobných umelcov v mojom žánri veľmi dôkladne neriešilo. Ako na to, bez toho, aby to znelo kýčovito alebo akoby som robil jazzové ruky a hovoril: Pozri sa na mňa! Myslím, že je to pieseň o polyesteri! alebo niečo, čo sa zdá byť poburujúce. Zatiaľ celkom neviem, ako to urobiť. Ale mám pocit, že som si celkom istý, že v žánri musí existovať skutočne skutočne nezmapované územie.
Dessa v textoch rapu vysvetľuje rovnováhu medzi obsahom a štýlom
DX: Keď si teraz pomyslíte na svoje vlastné štýly rapu z albumu na album, napríklad Varšavu, myslím si, že tempo, ktorým sa vydáte, sa veľmi líši od mnohých Zle porušený kód, napríklad.
Títo: Myslíš ako beaty? Myslíš ako skutočné otáčky za minútu?
DX: Nie, hovorím o tempe vašich rapov, nie nevyhnutne o prístrojovom vybavení, ale o vašom postupe. Moja otázka na vás teda je, ako sa podľa vás vyvinul váš tok cez tieto myšlienky, ktoré máte o žánri a rôznych hraniciach, ktoré existujú, atď.?
Títo: Myslím, že prichádzam na to, aká bude moja rovnováha. Závesné váhy pre mňa sú teraz trochu konfliktné, pretože na jednej strane naozaj milujem honosné perkusné sračky. Rovnako ako keď Mike Mictlan píše rýchly vzor, je to moja obľúbená súčasť mnohých skladieb. A v niektorých ohľadoch sa naozaj chcem uberať týmto technickým smerom. Na druhej strane, väčšina liniek, ktoré sa na scéne cítim najautentickejšie, sú linky, kde aj keď nie sú perkusívne brilantné, sakra viem, že sú pravdivé, a vykreslil som ich v umnom, krásnom spôsobom. Väčšinu svojej kariéry som bol taký založený na obsahu, že niekedy ... Keď píšete skutočne rýchly rap, jeho obsah prirodzene ustupuje technike, a tak sa pre mňa snaží zistiť, kde je rovnováha ... nedávno som sa pristihol, že techniku oceňovania môžem mať až príliš veľa. O veršoch, ktoré som písal pre Doomtree (smiech), hovoria chlapci najkrajšie, najúžasnejšie, dojímavé sračky a ja som ako, rappity -rap-rappity-rap-rap-rap a neviem, či to bude správnym smerom alebo nie. Bol som nadšený, že som sa trochu ohýbal. Ale nechcem sa ohýbať na úkor toho, aby som mal niečo zmysluplné povedať. Tiež, ak máte vražednú pointu, krásnu frázu a perkusne zaujímavý vzor, sú to tri veci, ktoré je veľmi ťažké urobiť naraz. Takže cítim, že ak máte niečo, čo by ste mali povedať, nechcete to povedať príliš rýchlo, aby vás ľudia nepočuli alebo aby im to chýbalo.
DX: Správne, a je to zaujímavá bilancia. Kto však podľa vášho názoru odviedol dobrú prácu pri hľadaní tejto rovnováhy s technikou a obsahom?
Títo: V niektorých ohľadoch to môžu byť len sviňuchy, ktoré si dokážu udržať jasnosť, aj keď sa pohybujú veľmi rýchlym klipom. Nemôžem ísť tak rýchlo ako Ludacris a mať ostrú každú spoluhlásku. Aspoň to v tomto okamihu nie je zručnosť, ktorú mám. Myslím, že jeden umelec, ktorý dokáže byť literárny a ktorý dokáže pracovať aj rýchlosťou, je Aesop Rock. Jeho veci sa mi celkom páčia. A má niekoľko skutočne zaujímavých vzorov, ale myslím tým, hovorím o hustom písaní. Aj to má. Myslím, že pravdepodobne môžete rozobrať jeden z jeho veršov na lepšiu časť popoludnia, ak máte sklon.
Dessa odhaľuje príbeh za Annabelle
100 najlepších hip hopových skladieb z kategórie R&B
DX: Počul som, že hovoríš, že Annabelle je tvoja obľúbená pieseň. Prečo je Annabelle tvojou obľúbenou piesňou? A potom môžeš hovoriť o vzniku tejto piesne?
Títo: Myslím, že asi Annabelle je moja obľúbená sada textov. Pracoval som na tom tvrdo. Mal som veľa návrhov tej piesne. Po chvíli som mal vývojový diagram, aby som mohol manipulovať s malými dvoma pruhmi, zmeniť ich poradie a analyzovať najlepšiu postupnosť všetkých týchto informácií. Mám pocit, že niektoré piesne znejú úžasne, keď sú sprevádzané hudbou, a potom úplne padnú, keď čítate iba text. Rovnako ako Andre [3000] Hey Ya. Táto pieseň pravdepodobne nikoho nepohne iba pri čítaní textu. Hej, Ya, na papieri, je strašná vec, ktorú čítate štyrikrát po sebe. Ale je to chytľavý refrén. Odviedol dobrú prácu. Myslím si, že pre Annabelle je určite veľa zkurvených matiek, ktoré by sa nestarali o ľudovo-španielske usporiadanie, ale som na tie texty skutočne hrdý. Myslím, že tiež držia na papieri. Myslím, že sú dobre tepané. To je asi to, o čom som hovoril. Mám pocit, že keby niekto teraz bol rád, pošlite nám svoje najlepšie texty, to by bola určite jedna z piesní, ktoré by som odovzdal, pretože si myslím, že určite majú.
DX: Chcem povedať, že je to tajomné. Myslím si, že každý poslucháč si odnesie niečo iné od riadkov ako: Si v kúpeľni s baterkou. Niekto nájde svoj vlastný význam pre správu, ktorú máte, ale čo pre vás znamená pieseň?
Títo: Nečakal som, že táto pieseň bude rezonovať medzi ľuďmi, ktorí sa starajú o ľudí s Alzheimerovou chorobou, a to bola najväčšia demografická skupina, ktorá reagovala. To, o čom pieseň bola, bolo sledovať, ako niekto stráca rozum, ale nemyslel som to v súvislosti s demenciou. Väčšina ľudí, ktorí odpovedali, mi napíše milú poznámku alebo niečo o tejto piesni. Sú to ľudia, ktorí sa zaoberajú týmto veľmi reálnym scenárom.
DX: Rovnako ako text zmizne aj fotografia, ktorú sledujem.
Títo: A rovnako ako skutočné popísané správanie, ako napríklad príliš dlhé sedenie na mieste, bezdôvodné hnevanie, ťažkosti s ním hovoriť, vzdialenie sa a zdieľanie miestnosti. Trochu sa zaseknete, dokonca aj čítate knihu a neobrátili ste stránku. Ako, kde si kamarát? To sú veci, ktoré som si neuvedomil, aké sú konzistentné s demenciou a starnutím. Ale pre mňa som to napísal skôr z osobnejšieho hľadiska. V mojom živote bolo obdobie, keď som skutočne bojoval, skutočne sa snažil prekonať svoj každodenný život a zažíval svoje vlastné výzvy. Po prekonaní týchto prekážok si myslím, že jednou z vecí, o ktorých som premýšľal, bola Výzvou to musel byť niekto, kto ma v tých časoch miloval a ako veľmi sa bojím, že takto strácam ľudí. Strata rozumu je ... neviem. Moja myseľ je moja najcennejšia vec. Takže tento koncept ma vždy trochu vyľakal. A strach z toho, že to je niečo, čo toľko z nás s pribúdajúcimi rokmi stratí.
DX: Napísali ste to teda takmer ako zrkadlo pre seba. To hovoríš?
Títo: Áno, predstavoval som si, ako by som navonok vyzeral s niekým, kto je ku mne pripútaný. Bol tiež natočený film o tom, že žena stratila rozum. Zaujal ma film. Nazývalo sa to Betty Blue . Je to napoly ako francúzske porno a napoly skutočne dobrá emocionálna dráma. Je to určite čudný pohyb. Existuje scéna, keď táto žena stráca svoje sračky. Snaží sa vydržať, ale už jednoducho nefunguje. Jej muž ju veľmi miluje. Príde domov a ona sa otočí čelom k nemu a vyzerá ako klaun. Make-up si urobila sama, ale už sa nevie dobre nalíčiť, takže jej rúž je po celom posratom mieste, jej očné tiene sú po celom tele a vyzerá naozaj strašidelne a trochu ako klaun. Potom sa k nemu kamera posunie a uvidíte, ako veľmi je z toho vystrašený a má obavy. Ale namiesto toho, aby ju zmenšil, alebo aby ju nezľakol a neutrel si z nej tvár a choval sa k nej ako k invalidnej, siahne do hrnca špagetovej omáčky a špagetovú omáčku si dá na svoju tvár. A z akýchkoľvek dôvodov mi to len vyrazilo dych. Bol som taký, že to, čo je súcitné, je urobiť, urobil sa rovnako smiešnym. Dostal sa na jej úroveň, aby obaja mohli na tomto pološialenom mieste akosi spolu existovať.
DX: Hovoríte, že ste mali pocit, že strácate rozum. Čo to pre vás spôsobilo?
Títo: Po operácii som mal nerovnováhu chemikálií ... Teraz som úplne funkčný človek. Pred liečbou tam však bolo chvíľu strašidelné. Dal som si odobrať vaječník, pretože som mal nádor, ktorý niekoho môže vyviesť z rovnováhy, a vyradil ma z cesty. Veľmi to ovplyvnilo moju schopnosť jasne myslieť a jasne hovoriť.
DX: Ako dlho by ste povedali, že to ovplyvnilo váš život?
Títo: Povedal by som, že to pravdepodobne ovplyvní môj život navždy, nie preto, že sa už ťažko snažím jasne premýšľať alebo hovoriť zreteľne, ale preto, že mi umožnilo nahliadnuť do toho, aké by to mohlo byť, mať úplnú kontrolu nad svojím vlastným život a myseľ. A dúfam, že vo mne zostal väčší súcit s ľuďmi, ktorí prechádzajú rovnakými vecami ako ja. Predstavujem si, že dokážem cez to okno pozerať na okamih môjho života, pravdepodobne vždy bude informovať môj pohľad na svet.
DX: Táto pieseň a niekoľko ďalších ma prinútilo myslieť si, že hľadáte niekoho, o kom ste vedeli, že prežíva niečo ťažké. Hovorili ste napríklad o veľkom pití. Aké ľahké alebo ťažké je to na trati byť také úprimné a potom nie nevyhnutne mať kontrolu nad tým, ako to poslucháč berie?
Títo: Samozrejme. Pre mňa nenájdem nijakú hodnotu v exhibicionizme alebo v spovedi samej o sebe. Dôvod, prečo som tak úprimný k svojmu životu, je pre mňa ten, že je to jediný život, o ktorom môžem byť morálny. Nebolo by fér, keby som sa ponoril do života niekoho iného a zdieľal to so svetom. To by bola hlúpa vec. Môj život je jediný, na ktorom môžem experimentovať. Môj život je jediný život, ktorý musím preskúmať, pretože je to jediný život, ktorý dobre poznám zvnútra, a moja myseľ je jediný, ktorý mám k dispozícii. Dôvod, prečo som vo svojich veciach úprimný, je ten, že sa o to zaujímam ako umelec, ako čitateľ a ako poslucháč. Považujem za skutočne fascinujúce, keď niekto artikuluje aspekt ľudskej skúsenosti s umením, ktorý som predtým nevidel artikulovať. Keď niekto hovorí skutočne dobre o ... ako Hunter S. Thompson ... hovorí o tom, aké to je, brať drogy - aj drogy, ktoré som neurobil - myslím, že keď som ho prvýkrát prečítal, bol som ako do riti, nemám vlastne prečítajte každého, kto vie skutočne dobre rozprávať, o tom, aká je táto skúsenosť. Toto je super. Otvorilo to aspekt ľudskej skúsenosti, ku ktorej by som inak nemal prístup. Ako keď počujem mužov písať o tom, aké to je byť mužom. Čiastočne to, čo ich núti robiť to naozaj dobre, sú maličkosti, napríklad to, aké je to žiť v ľudskom tele, ktoré by som nepoznal, pokiaľ by mi to nepovedali. To je vzrušujúce, pretože si myslím, že to vysvetľuje, aké je to byť úplnejším človekom, dokonca aj zážitky, ku ktorým nemám prístup, pretože som žena v určitom veku, žijúca v určitej kultúre z určitého obdobia na planéte. Ale nechcem, aby môj dojem z planéty bol výlučne informovaný o nehodách môjho narodenia.
DX: A nechcete, aby sa tak cítili aj ostatní ľudia?
Títo: Áno. Mám pocit, že nežijem život, ktorý by sám o sebe bol historicky zaujímavý. Nie som kráľovná. Nerobím dejiny ako politik ani ako vedec, ale mám pocit, že môžem prispieť skutočne dobrým vysvetlením môjho konkrétneho výhodného bodu na planéte, a mám pocit, že to je jazyková zručnosť, ktorá to dokáže vykresliť v zmysluplným a umným spôsobom. V niektorých ohľadoch ma zaujíma písanie skutočných príbehov, takže to budem musieť urobiť so svojím životom. Ak sa budem hanbiť zdieľať čokoľvek jemné, potom bude umenie trpieť. Takže som ochotný byť úprimný, pretože si myslím, že to robí umenie lepším a plnším. Stále dokážem byť niekedy trochu hanblivá.
DX: Keď vyvážite túto poctivosť textom založeným na obsahu, kde môžu byť občas tajomné alebo ak použijete metafory, kde to nebude len doslovné písmo, nemôžete vždy diktovať, ako to poslucháč vezme. Bola to pre vás výzva počuť, ako iní ľudia prijímajú texty určitým spôsobom, napríklad „Hej, prečo si to napísal o mne? Bola to výzva?
Títo: Zvyčajne si to predtým dobre pamätám. V živote nepíšem o všetkom, pretože niektoré veci sú príliš osobné a nechcem sa o tom rozprávať po telefóne s ľuďmi, ktorých nepoznám. Existujú teda limity. Ale ak píšem o niekom inom, obvykle sa budem zdvorilo venovať autorovi knihy, čo je zmena jeho mena alebo odstránenie tých identifikačných znakov, ktoré povedia jeho priateľom, že to bolo o ňom. Takže ak píšem o žene, možno zmením pohlavie tak, aby to bol chlap, aby vedela, že je to o nej, ale nesnažím sa ju tam takto dať von a urobiť komukoľvek hanbu. A bolo by veľmi trúfalé a márne si myslieť, že mám právo zasahovať do súkromia všetkých známych, pretože som textár. Pre istotu som urobil kroky, kde som si myslel, že som zakryl identitu ľudí, a potom som neurobil veľmi dobrú prácu. Ale ak mám v mojej skupine priateľov pieseň, o ktorej bude každý vedieť, o koho ide, potom ju zvyčajne pošlem osobe a poviem, že ste s tým v pohode?
DX: A zvyčajne sú v pohode?
Títo: Áno. Doteraz som mal šťastie. A je to ťažké. Mal som šťastie, že väčšina z nás neustále hovorí áno. Ale niekedy sa obávam, že čo keď napíšete pieseň, v ktorú skutočne, skutočne veríte a ktorej sa nemôžete dopustiť, že áno. Poznáte Erica Claptona z [kapely] Cream? Poznáš tú pieseň Layla? [Spieva] Layla, dostal si ma na kolená. Páči sa mi tá pesnička. Myslím, že je to skvelá pieseň. To je o láske s manželkou Georga Harrisona. To je strašná pieseň, pokiaľ ide o zničenie večere navždy. Zároveň je ťažké nebyť rád, že Eric Clapton bol zlým priateľom pre rozsah tejto piesne, pretože tvorila tak dobrú hudbu a vytvárala skutočný pocit, aj keď tento pocit nebol zdvorilý. mať.
DX: Keď ste taký osobný, ste si vedomí, že fanúšikovia alebo rozhovory tieto veci prinesú?
Títo: Niekedy ... Myslím tým, že by som povedal, že je to len jedna z každých pätnástich skladieb, ktorá má niečo tak nabité, že je to problém. Teda zvyčajne je to ako, Oh, niekoho ste milovali a nevyšlo to. Každý mal niekoho rád a nevyšlo to. To nie je tajomstvo. V tom nie sú žiadne titulky. Neexistuje žiadna melodráma. Zvyčajne je to ako, áno. To hovno je na hovno, ale každý vie, že to naštve. Väčšina z nás sú dospelí. Všetci sme boli zranení a zranení a sme celkom dobre oboznámení s podobou týchto pocitov.
DX: Prinúti ma premýšľať o hre Mineshaft 2, kde hovoríte o nadmernom pití po rozchode a o tom, ako bolo pitie tiež súčasťou iných vecí, ktoré ste robili, a ako to môže brať poslucháč. Je to taká osobná vec, ktorú môžete povedať ...
Títo: Je to také osobné? Ak som ako Hej, prenechaný svojim vlastným prístrojom, pijem príliš veľa a po náročnom čase som toho vypil? To je osobné, ale mám pocit, že to nie je také bláznivé. Keby som bol ako Po naozaj ťažkých časoch, urobím kopu anjelského prachu a rok budem žiť ako muž, to by bolo ako Woah! To je šialené. Ale predstava, že mám príliš rada alkohol a v minulosti som si ho príliš dopriala, mám pocit, že ... neviem, aké to je šialené.
Dessa vysvetľuje, ako boj s rybami súvisí s jej kariérou
DX: Každý má tie chvíle. Správny. Vráťme sa späť k vašej kariére a trajektórii, ktorou ste sa vybrali, Fighting Fish bola taká vynikajúca trať [on Časti reči] . Aké sú paralely medzi metaforou bojujúcich rýb a tvojou kariérou?
Títo: Pre mňa, ako umelca, ktorý sa narodil a vyrastal na Stredozápade, bola táto pieseň o tom, že urobím priamu odpoveď na tu uvedenú kultúru, ktorá by ti povedala, že si ješitný, ak chceš byť výnimočný. Snažíme sa byť výnimoční, snažíme sa vyniknúť, snažíme sa stať sa niečím úžasným a neobvyklým, v tom je určitý stupeň egoizmu, ktorý sa veľmi nekamaráti s prevládajúcimi náladami a obmedzeniami minnesotskej kultúry. Takže táto pieseň na to trochu odpovedá. Chcem to skúsiť, preboha! Chcem sa pokúsiť byť niečím úžasným. Neviem, či to dokážem, ale myslím, že to zistím. Ale chcem sa pokúsiť byť výnimočný. Chcem sa pokúsiť byť úžasný.
DX: A znie to, akoby ste hovorili ľuďom, aby len chytili lopatu, ak to chcete urobiť aj inak, alebo ak sa im môžete dostať z cesty.
Títo: Áno! Alebo choďte! Nemusíte sa o to tiež pokúšať, ale nechcem, aby ste mi v detstve hovorili: „To je hlúpe alebo“ To je absurdné alebo „Nebuď smiešny“.
DX: Cítili ste ten úsudok viac, keď ste odchádzali a vracali sa?
Títo: Úprimne povedané, myslím si, že je populárne, že to tu hovoria aj umelci. Nie sme raketoví vedci, robíme iba svoju prácu. Medzi umelcami je populárny remeselnícky prístup. V jednom smere je to neuveriteľne príťažlivé, pretože je to skromné. Na druhej strane, keď som nebol hudobníkom, táto práca sa mi nejavila ako iné. A nechcem predstierať, že je to ako iné zamestnania, pretože to teraz mám. Keď mi bolo deväť, zdalo sa mi to hovno ako kúzlo. A nechcem povedať, že to teraz nie je kúzlo, pretože to robím. Toto sračkové kúzlo. Myslím, že kúzla sa dajú robiť iba päť až desať percent času. To uznávam. Trávim oveľa viac času v programe Microsoft Excel ako v ProTools. Moja práca je väčšinou papierovanie [smiech]. Ale nechcem popierať, že na umelcovi je niečo zvláštne.
DX: Dôvod, prečo som sa pýtal na odchod a návrat, je ten, že Atmosphere má túto stopu Bitter Southsiders , kde odkazujú na to: Prišiel domov / Všetci sa chcú teraz súdiť / Nedovoľte, aby vás videli oslavovať svoje pristátie.
Títo: Áno. Myslím si, že a toto som ja pravdepodobne povzbudzujúci a dávajúci licenciu neprajníkom, ale v niektorých ohľadoch, dokonca aj v mojej vlastnej kariére, súcitím s tým, že existuje osobitná príťažlivosť pre outsidera, a keď nie sú, outsider, potom bola táto konkrétna sympatická fazeta orezaná. Zakoreníte outsidera a potom sa z neho stane šampión. Teraz je cítiť, že fandí šampiónovi. Chápem. Vyčítali mi ľudia väčšiu kritiku? Áno, pravdepodobne, ale pravdu povediac, mám pocit, že mám neobvykle civilných poslucháčov. Robím veľa sračiek, ktoré sa ľuďom nepáčia, ale čo sa týka iných hudobníkov a iných hudobníkov, ktorí súvisia so žánrom Hip Hop, mnohokrát, ak to moji poslucháči jednoducho nepociťujú, nerobia to nič nehovorím, na rozdiel od skutočne, skutočne nefalšovanej spätnej väzby, ktorú dostaneš. Keď som písal na stránkach Hip Hop, odozva je neuveriteľná. Je veľa znásilnení, kladenie si otázok, či som alebo nie som žena, podobné veci. Áno, je to faul. Je to naozaj faul. V mnohých ohľadoch je to jedinečné pre Hip Hop. Úprimne verím, že keď sa pozriete na ľudovú hviezdu, napíše sa jej, niekomu sa nepáči jej hovno. Kritici, často krát, len píšu o jej hudbe, na rozdiel od „Človeče, kľakni si na kolená a cmúľaj mi péro, mrcha.“ To je typ kritiky, ktorá je v mnohých ohľadoch pre Hip Hop jedinečná. Neznášam tú sračku. Na druhej strane, atletickosť hip hopu ... Hip hop sa cíti ako dve tretiny hudby a jedna tretina intramurálneho hokeja a vždy to tak bolo. Páči sa mi, akí sme agresívni. Páči sa mi, že je to konkurenčné. Páči sa mi, že je to odvážne. Prial by som si, aby to nebolo také sexistické, ale mám rád tie ďalšie časti.
Dessa podrobne rozpráva o próze, rape, speve a poézii
DX: Keď sa vrátime k vašim rôznym talentom, povedali ste, že próza bola vaša obľúbená, s čím vám viac vyhovuje. Stále to tak cítite?
Títo: Skôr som mal pocit, že próza je oblasť, ktorú som si osvojil a všetko ostatné dobieha. Teraz mám pocit, že je to o niečo rovnomernejšie. Trochu viac času trávim prácou textárov a o niečo menej práce prozaičky. Stále mám pocit, že keby som dnes mal niečo napísať, aby som si zachránil život, možno by som prebral lyriku prózy, ale teraz sa cítim oveľa istejšie ako autor textov, naposledy ako básnik. Tomuto výrazu som sa zvykol skutočne vyhýbať, pretože si myslím, že sa okolo neho vrhá naozaj ľahko. Myslím si, že naozaj dobrých básnikov je málo. Myslím si, že je to umelecká forma s najmenšou mierou chýb, čo znamená, že ak máte trochu chmýří v rapovej lyrike, príliš ma to neobťažuje, pokiaľ sa chystáte na pointy alebo niečo chytré. Ľahký dvoj-bar? Nemám z toho obavy. Aj v príbehu môžete mať niekoľko viet, ktoré môžete označiť, ak je zvyšok sračiek dobrý. V poézii je to ako, absolútne nie, sráči. Je to ako byť v horkovzdušnom balóne, tu už nie je priestor pre [chybu] ... dlho som sa tak cítil. A potom minulý rok sa literárna organizácia spýtala, či by som s nimi mala pracovať na veľmi krátkej zbierke, kde mi bude spolupracovať skutočný profesionálny redaktor poézie. Takže teraz mám pocit, že doháňam aj túto formu.
DX: Poézia sa veľa hádže a veľa sa s Rapom hádže. Mnohokrát je to tak, že tento konferenciér je básnik alebo že konferenciér je básnik alebo čokoľvek iné. Kto sú z vášho pohľadu skutoční básnici v Hip Hopu?
Títo: No musel by som čítať ich poéziu. Časť zo mňa je ako ... Pamätám si v jednom rozhovore, keď niekto povedal: „Mali by sme nazývať rappermi básnikmi“, akoby samo o sebe nemalo cenu byť rapperom, akoby ste museli byť básnikom, aby ste boli highbrow. Je to triedna vec alebo niečo také. Ak sa rapper nazývajú básnikom a myslia to vážne počas rozhovorov a hovoria: „Áno, som básnik“, som rád, pohoda, tak si prečítajte vašu poéziu. Hovoríš, že tvoja poézia je tvojím rapovým textom? Potom mi to prečítam bez rytmu a uvidíme, či to vydrží. Myslím si, že v textoch Rapu môže byť veľa poézie. Ale aby som bol rád, Áno, toto je poézia a bude stáť na stránke. O tom som menej okamžite presvedčený. Takže by som si chcel prečítať prácu na stránke a potom sa rozhodnúť, čo si o tom myslím ... Mnohokrát sa snažíme legitimizovať rapperov tým, že ich nazývame básnikmi, a nemusíme to robiť. Sú legitímne, pretože sú to rapperi.
DX: Teraz, keď myslíte na svoje vlastné texty - a práve ste hovorili o tom, ako vaša práca napredovala -, hovorili ste o tom, ako využívate veľa dôvtipu, ale aj melanchólie. Children’s Work má tiež veľa toho. Počas celej vašej práce si myslím, že je bezpečné povedať, že melanchólia je témou. Prečo je vo vašej tvorbe melanchólia takou témou?
Títo: Áno. Povedal by som dve veci: Jedna, moja dispozícia sa zmenila viac, ako som si myslel. Som šťastnejšia, ako som si myslela, že sa stanem. Tiež si myslím, že dispozícia je do značnej miery záležitosťou dedičstva, ako aj okolností. Niektorí ľudia, bez ohľadu na to, ako veľmi pracujú a bez ohľadu na to, koľko jedia, nikdy nezískajú zdravú štíhlu krásu ako Kate Moss. Len tak nie sú postavené. Sú zavalití. Sú svalnatejšie. Niektorí ľudia sú ryšaví. Niektorí ľudia majú vyššie prahové hodnoty bolesti ako iní zasranci. Nie sú tvrdí. Len im neprekáža odobratie krvi alebo čokoľvek iné a veľmi ich to nebolí. Myslím si, že podobne máme pravdepodobne emočné určité všeobecné dispozície, keď sa narodíme. Som citlivý sviňa. Myslím si, že som tvrdý a dokážem toho veľa vydržať, ale hovno sa ku mne dostane, človeče. Dostane ma to, keď počujem ľudí, ktorí sa v autobuse rozprávajú o svojich vlastných životoch. Dostane ma to, keď sledujem nádherné filmy. Dostane ma to, keď počúvam hudbu. Niekedy v živote viem, že som povedal, dobre. Nasledujúcich pár týždňov nebudete môcť počas jazdy veľa počúvať, pretože nejazdíte dobre, pretože vás to príliš hýbe. Je to prílišné emočné rozptýlenie, ste tým príliš transportovaní. Muži a ženy, rovnako ako nedávno, ma okolo Turecka viezol chlapík, ktorý počúval túto tureckú pieseň a on zostal bez slov. Povedal: Viem, že tomu nerozumieš, pretože to bolo v turečtine, ale povedal, že to bolo ako lietanie a pri počúvaní piesne sa mu lámal hlas. Bolo čudné sledovať niekoho tak dojatého, keď som tomu nerozumel. Nerozumel som slovám. Cítil som sa ako takmer v laboratóriu a pri práci som sledoval hudbu, pretože som bol voči nej imúnny. Ale myslím si, že moja citlivosť je taká vysoká, takže rezonuje, keď iní ľudia prechádzajú vecami. A som si istý, že to platí pre veľa ľudí.
Dessa o hľadaní radosti a mieru prostredníctvom svätého prijímania
DX: Ako nájdete radosť? Toto všetko prijímate. Ako to celé nenasiaknete a príliš na vás nezasiahne?
Títo: Myslím, že na chvíľu sa to podarilo. Myslím, že som bol všeobecne stabilne nešťastný z veľmi dobrého kusu svojej dvadsiatky. Hlboko nešťastný. V niektorých ohľadoch som to nosil ako odznak. To znamenalo, že som umelec. To znamenalo, že som citlivý. To znamenalo, že som viac ladil so svetom, s utrpením iných ľudí. Už si to nemyslím. Ale viem pre mňa, že niekedy liekom na smútok a utrpenie nebola práve radosť, ale bol to zmysel pre spoločenstvo. Rovnakým spôsobom, niekedy, ak ste modrí, vám počúvanie dokonalej smutnej piesne poskytne určitú úľavu alebo aspoň nejaké zmysluplné spojenie, ktoré vám môže v ten konkrétny deň poskytnúť viac ako počúvanie Pharell's Happy. Ale myslím si, že to je dobrá otázka. Prečo máme radi smútok? Všetci sa chceme vyhnúť smútku, tak prečo robíme toľko smutného umenia? V niektorých ohľadoch je to mätúca filozofická otázka.
DX: Ale hovoríte, že nájdete mier s niečím, čo je niekedy smutné.
Títo: Mám pocit, že najmä ak sa k tomu ľudia môžu pripojiť. Ako keď ste na koncerte a deje sa niečo krásne a smutné, dusíte sa a zistíte, že vám ruka letí k hrudi, rozhliadnete sa a uvidíte miestnosť plnú ľudí s rukami na hrudi, Neviem, prečo sa to cíti dobre, ale je to tak. Niekedy sa pocit šťastia nemusí javiť ako autentická odpoveď. Nájsť niečo, čo sa cíti skutočne, sa mi niekedy zdá lepšie ako niečo, čo sa cíti šťastne.
DX: Chápem, že to môžu diváci cítiť. Máte aj inú perspektívu. Ste umelec pozerajúci sa na publikum. Prináša vaša hudba to, že občas dokáže riešiť smutné problémy, spojenie s fanúšikmi, taký mier alebo spoločenstvo, o ktorom hovoríte?
Títo: Myslím, že môže. Áno. Ľudia, ktorí prichádzajú na moje predstavenia, sa už zvyčajne zaujímajú o melancholické zážitky, takže to nie je tak, že by som bral miestnosť plnú temperamentných roztlieskavačiek a bol by rád, keď to všetko zlikvidujem. Je to skupina s vlastným výberom. Takže pravdepodobne moje predstavenia už osídľujú ľudia, ktorí majú záujem mať tento spoločný pocit. Pamätám si, že som čítala niečo od Joan Baezovej, kde rozlišuje medzi svojou prácou a tým, že je bavička. To vo mne úplne zarezonovalo. Na chvíľu som bol ako, ach, môj bože, nikdy nebudem schopný rapovať, spievať a skákať okolo s rovnakým atletickým duchom ako niektorí ďalší účinkujúci v Minneapolise. Môžem robiť triatlon a stále by som nemal dychovú kontrolu, aby som mohol hodinu a pol skákať hore a dole a spievať na kľúč. Môžete mi dať sto životov, kým to dokážem. Ale možno mojou úlohou nie je viesť večierok. Možno mojou úlohou nie je ani pobaviť. Možno je mojou prácou skôr to, že sa snažím realizovať chvíle skutočného spoločenstva. A vďaka tomu som sa cítil lepšie, napríklad, do riti. Môžem to urobiť. To je niečo, na čo mám záber. To neznamená, že sa to stane zakaždým, ale keď sa to stane, cítim sa byť viac ako ja. Cítim sa byť viac ako oni. Je to ako, pozri sa, čo sme spolu vytvorili.
DX: Hovoríte, že vaša dispozícia bola hlavne kvôli veciam, ktoré ste počuli od iných ľudí. Čo vaše vlastné skúsenosti?
Títo: Myslím, že všeobecne, len bežím po modrej. Nemám najhorší život. Nemám najlepší život. Myslím si, že môj život sa čoraz viac stáva úžasným. Robím to, čo mám rád, mám svoj vlastný priestor, som zdravý a to je už viac ako väčšina. Ale myslím si, že prirodzene mám modrú farbu, rovnako ako majú niektorí ľudia prirodzene vysoký krvný tlak. To znamená, že by som mohol byť trochu viac naladený na utrpenie, moje aj iných.
DX: A súcitný, že?
Títo: Dúfam. Myslím tým, že som z toho dojatý. Myslím, že by sa mohlo niečo na tom pohnúť, vďaka čomu by sa ľudia cítili dosť pohodlne na to, aby so mnou o tom hovorili. Existuje prekvapivé množstvo ľudí, ktorí sú ochotní povedať mi celú svoju sračku. Myslím si, že aj toho sa možno chytím. Keď stretnete niekoho, koho veľmi dobre nepoznáte, ale cítite sa dosť pohodlne na to, aby ste mohli zveriť nejaké osobné informácie, mal som to šťastie, že som príjemcom mnohých ľudí a ich príbehov.
DX: Mali ste niekedy pocit, že ste to ťažko zvládli?
Títo: Teda, áno. Myslím si, že pre väčšinu z nás je život v určitom okamihu ťažké zvládnuť. Povedal by som, že asi od 21 do 28 rokov som to ťažko zvládal. Bol som rád: ‚Aha. To je také smutné. ‘Aká tragická vlastnosť, človeče. Cítil som sa ako jediný, kto akoby vedel naisto, že zomrieme a budeme musieť všetko žiť v tomto tieni. Ježiš Kristus, človeče.
DX: Zdá sa, že ste našli spôsob, ako sa s tým vyrovnať.
Títo: Myslím, že zatiaľ, áno. Môže to byť len tak, že 20-te roky suckajú pre veľa hajzlov a sú tiež vzrušujúce, živé a živé, ale myslím si, že 20-te roky sú jednoducho ťažké. Teraz mám 33 a od mnohých ľudí som počul, že 30. roky sú proste ... Prirodzene sa cítite trochu viac pod kontrolou a stabilizovaní. Ale možno to bude tým, že som ten druh, ktorý som, že prechádzam niektorými z prirodzených životných etáp a to si vyžaduje zmenu myslenia.
