Russell Simmons, Chuck D, DMC a ďalší skúmajú vplyv licencie Beastie Boys na licenciu Ill Ill

15. novembra 1986 sa rapová hudba navždy zmenila, keď Beastie Boys ‘vydali svoj prelomový debutový album Licencia k Ill . Kleslo to počas jedného z najdôležitejších rokov hip hopu, najmä newyorskej rapovej scény. Od začiatku úvodnej sánky kladivovej basovej bubnovej nahrávky skupiny Led Zepellin’s When the Levee Breaks a podobne ako snímky z ikonického obalu albumu, nečakaný úspech albumu a katapultovali rapovú hudbu a kultúru hip hopu, aby sa dostali na oblohu popkultúry bez bodu návratu, ktorý by sa dal považovať za prchavý mladícky výstrelok. Stal sa prvým rapovým albumom na vrchole rebríčka albumov Billboard Top 200 a teraz je jedným z nich niekoľko rapových albumov predávajúcich diamanty ktorý žáner kedy vyprodukoval.

Mnoho fanúšikov Hip Hopu sa v Hip Hopu pôvodne akulturovalo prostredníctvom týchto troch kaukazských židovských hardcore punkrockových hudobníkov, z ktorých sa stal MC Ad King, Mike D a neskorý skvelý MCA. Beastie Boys mali neskutočnú schopnosť zlúčiť sarkazmus šatní s nízkym obočím, vysoko kvalitnú výrobu vzoriek pomocou majstrovských aranžmánskych techník Ricka Rubina a zručne efektívne rytmické rutiny s hlasnými nazálnymi akcentmi v New Yorku. O trinásť rokov neskôr je spravodlivé povedať pôvodný význam pre ich skratku Beastie Boys Entering Anarchic States Towards Internal Excellence bola ambiciózna misia uskutočnená v polovici 80. rokov, keď sa svetová politika prikláňala k pravici, a americké objatie Oheň márností -ako kultúra potrebovala obrovský kopanec do zadku, aby mohla počúvať vyradenú, mestskú a hudobnú mládež. Licencia k Ill prinútil dospelú súčasnú hudobnú komunitu ísť doľava. Úspech misie Beastie Boys však prišiel za vysokú cenu, že mnoho ľudí v ich tkanom webe i mimo neho nedokázalo prísť na to, ako uplatniť svoje osobné vlastnosti, aby si udržali svoju vlastnú prípadnú legendárnu kariéru, ktorá sa mohla zhoršiť.

Toto je prehľad klasického debutu Beastie Boys, ktorý ich navždy zaradil do panteónu Hip Hop. Komentár legiend vrátane newyorského rapového svetelného zdroja Kool DJ Red Alert, Hip Hop impresária Russella Simmonsa, Rock and Rock Hall of Famer DMC a Chuck D, tretieho poskytovateľa zvuku v histórii skupiny Beastie Boys DJ Hurricane (ich prvým bol Rick Rubin , druhý bol Dr. Dre z bývalej skupiny Original Concept podpísanej spoločnosťou Def Jam a prípadný hostiteľ Ja! Mtv rapuje ), Deň MCA každoročný zakladateľ spomienkových akcií Mike Kearney a pracovníci HipHopDX reflektujú jeden z najväčších albumov v hudobnej histórii.

Ako boli chlapci z Beastie braní vážne ako rapoví umelci

Russell Simmons (spoluzakladateľ a bývalý predseda Def Jam Records): Pre očakávanie [ Licencia k Ill ], vidíš, ja som remixoval Rock Hard a trochu som to posral. Dal som na to veľké bubny zo záznamov, ktoré Yauch vyrobil s tými veľkými bubnami, ktoré som miloval. Dal som ich do Rock Hard a naozaj som to do prdele všetko, čo viem. Očakával som ale alternatívnu nahrávku, ktorá bola zo zábavy na kruhovom objazde a alternatívny zákaz, ktorý by som ocenil, že bol súčasťou týchto troch chlapov. A tiež, Beastie Boys milovali Hip Hop a mali svoju vlastnú značku Hip Hop. Keď išli sami a vytvorili Hold It Now, Hit It, moje očakávania sa zmenili. Myslím, že Ad-Rock vyrobil tento záznam, ukázali mi ďalšiu časť ich DNA, ktorá nebola odhalená. Takže keď počula She’s Crafty, Slow Ride všetky tie špeciálne záznamy, to sú záznamy, ktoré ma inšpirovali najviac. Fight for Your Right to Party bol zábavný záznam, ktorý natočili, akýsi žart. Dlho to ani naživo nevykonávali.

Kool DJ Red Alert (ikona rádia NYC Hip Hop): Prvýkrát, keď som sa dozvedel o Beastie Boys, visel som v klube v centre Manhattanu v New Yorku v klube Danceteria. Začul som zvuk, ktorý sa prehráva v klube, a bol som rád: Čo to do pekla je tento zvuk? A potom neskôr, keď som sa dostal k africkému islamu v rozhlasovej relácii Zulu Beats, hral ten istý zvuk, aký som počul v Danceterii. Názov tohto zvuku sa nazýval Cookie Puss. Páčilo by sa mi, čo to do pekla je? Povedali mi, že to boli Beastie Boys. Tiež som zistil, že boli tiež v spolupráci s Rickom Rubinom, ktorý bol v spolupráci s mojím bratrancom, pôvodným DJ Jazzy Jay, aby vytvorili Def Jam Recordings. Takže to bolo tak, že medzi Rickom a Jazzym, ktorí robili nejaké nahrávky na základe môjho bratranca spolu s T La Rockom, a ďalšími rôznymi umelcami, myslím, že Beastie Boy čakali na svoju príležitosť neskôr, pretože to, čo som v tom čase počul a čo som počul počul som neskôr, začal som uvažovať, sú to tí istí chlapi? A to bolo, keď som bol v klube zvanom Union Square. Takže som začal počúvať túto nahrávku, ktorá prichádzala do rozhlasovej stanice a potom išiel do klubov, nahrávku s názvom Hold It Now, Hit It, povedal som: Áno, sú to tí istí chlapci a páčilo sa mi, čo som počul, a pokračoval som ďalej to. Scéna v centre mesta mala veľa punkrockových stretnutí Hip Hop. Takže ste mali všetkých všetkých v správe spolu. Uznal som, že Beastie Boys patria medzi punk rockovú atmosféru, ale boli otvorení hip hopu a naučili sa kombinovať to, na čo sú zvyknutí a čo sa týka tohto hip hopového zvuku, sme zvyknutí.

# 1 Stunnas: Posilnený bojom za vaše právo, Licencia k Ill sa stal prvým rapovým albumom na vrchole Billboard 200.

DJ Hurricane (bývalý DJ Beastie Boys): Na turné [Run DMC] Raising Hell Tour v roku 1986, niekde uprostred turné, sa Dr. Dre rozhodol, že to nie je to, čo chcel robiť, a chcel veriť v ďalšie veci, a [tí chlapci] boli zaseknutí žiadny DJ. Takže cez ľudí ako Russell, Jay, Run a D zistili, že viem DJ aj rap. Povedali: Hovorte s hurikánom. Možno vám bude vedieť pomôcť. Takže nasledujúci deň sa konal koncert na západnom pobreží, myslím, že to bolo v Arizone alebo podobne. Nepamätám si presné mesto. Chlapi vošli do šatne a požiadali ma, aby som to urobil pre nich, pretože nemali nikoho, kto by to urobil. Tak som sa rozhodol, cool. V tom čase to nebola práca, ktorú by niekto chcel, pretože boli úplne nové a mali iba dve nahrávky. Nebolo to ako niečo, čo by ľudia klepali na dvere. Urobil som to teda pre zvyšok turné Raising Hell Tour a neskôr v tom roku Licencia k Ill vyšla a pokračoval som v tom.

Russell Simmons: Ukázali nám, že ich značka Hip Hop je pre jadrových fanúšikov Hip Hopu zaujímavejšia, ako som si myslel. Bolo to pre ľudí, ktorí milovali Hip Hop, ale pre alternatívu a veľkú časť kritikov a podporu pre Hip Hop, ktorá vychádzala z punkových klubov, Chester Lounge, Danceteria a všetkých týchto alternatívnych klubov v centre mesta. Beastie Boys vytvorili svoju značku Hip Hop. Ale potom bol most medzi ich značkou a jadrom toho, čo sme pochopili, to najlepšie z oboch svetov. Keď som to uvidel, pochopil som to.

DJ Hurricane: Čo sa týka nahrávania albumu, nemal som s ním v podstate nič spoločné. Najbližšia vec, ktorú som na to musel niečo nahrávať, boli Slow and Low, ktorú napísali Run DMC. V Slow and Low tam bol malý malý rap, ktorý som vravieval, keď som bol mladý, Buchta k hamburgeru, Burger k buchte. To bolo najbližšie k tomu, ako som prispel k License To Ill. Ale čo sa týka turné License To Ill Tour, mal som veľký vplyv na to, že som im pomohol rozšíriť nahrávku DJingom. Počas turné License To Ill Tour prešli z úvodnej kapely k headlinerom. Mali ľudí, ktorí ich prišli navštíviť, nielen aby videli iné skupiny. Prišli sa pozrieť na Beastie Boys. Akonáhle som to videl, povedal som, ok, títo muži teraz prešli.

tyga hovorí so 14 -ročným

The Licencia na Ill Obal albumu a uhýbanie Názov albumu Bullet

Russell Simmons: Bol som rád, že sa to nevolalo Nebuď fagan . Nezaujímalo ma to o spoločnosť American Airlines [ Poznámka redakcie: Vtedajšou materskou spoločnosťou spoločnosti Def Jam bola spoločnosť CBS Records a obálka albumu údajne nahnevala jedného z najvyšších riaditeľov konglomerátu CBS, pretože spoločnosť American Airlines bola v čase vydania albumu jedným z najväčších inzerentov spoločnosti]. Viac som sa zaoberal polemikou, ktorú by mohla spôsobiť, ak by sa [to] takto volalo. Rozhodli sa, že to nebudú volať Nebuď fagan . Mali tričká a všetko. Milovali sme titul Licencia k Ill , ale jednoducho sa nám nepáčilo Nebuď fagan pretože sme vedeli, že hovno si budeme musieť prežiť, ak by sme to tak vlastne pomenovali. Licencia k Ill bol najväčší titul, aký sme kedy v Def Jam mali.

DMC (jedna polovica rapových ikon Run-DMC): Ich Licencia k Ill obal bol oveľa chladnejší ako môj Prepuknutie pekla obal (neznášam hlúpy výraz v mojej tvári). Takže som potichu žiarlil. Jeden z najlepších obalov vo vesmíre obalu albumu!

Ako farba pleti The Beastie Boys pomohla úspechu Hip Hopu

RCD: Pred tridsiatimi rokmi, keď som sa prvýkrát stretol, spolupracoval a cestoval s The Beastie Boys, som bol uchvátený, vzdelaný a úplne psychicky naladený na to, čo robili. Možno to nevedia, ale veľa ma naučili! Náš jeden spoločný power spot bol a je naša láska k pre-rekordnej ére Hip Hopu. Éra živých kaziet, z ktorej sme si obaja robili poznámky.

Crossing Under: Beastiesovci sa presvedčivo ujali Soul Train v roku 1987.

Russell Simmons: Nezúčastňoval som sa každodenných diskusií o tom, čo pre album robili. Teda, počul som veci, ale počul som prísnejšie a lepšie pochopenie toho, čo by KRS [One} mohol chcieť. A myslel si, že sú tak trochu ako Elvis, než sa nakoniec aj poriadne rozžeravili. Obvinil ma z vykorisťovania alebo ohrozenia Hip Hopu. Ale na chvíľu si pomyslíte, kedy ich hrali na MTV a keď to robili Run-DMC, boli nenávidení rovnako, ako sa im páčilo. Boli na to dva spôsoby: Umelci ako Beastie Boys pomáhali otvárať dvere, do ktorých sa veľa čiernych umelcov nedostalo. Takže nahrávka ako [Run-DMC] Mary, Mary sa nemohla dostať do rádia alebo nemohol dostať na MTV, ako by mal. To mala viesť MTV. Stále sa obzerám späť a myslím si, že Mary, Mary mala byť alternatívnou a zábavnou hip hopovou nahrávkou a bolo to. To nemôžete poprieť. Ale Beastie Boys mohli vydať nahrávku ako Mary, Mary a dostala by sa viac hry. Race teda hral úlohu a je to pochopiteľné a bolo treba dať KRS vedieť, že som vždy vždy otváral dvere alternatívnej hudbe a integrovaným fanúšikom. Ale čiernym umelcom to vždy vyšlo o 100 percent lepšie. Turné skupiny Beastie Boys s Run-DMC pomohlo Run-DMC predať oveľa viac nahrávok a ich úspech pomohol Run-DMC stať sa úspešnejším. Ale s Fight For Your Right To Party boli ľudia, ktorí nevedeli, čo to sakra rap je, ale skôr ako sa nazdáte, hrali aj Hold It Now, Hit It. Keby nebolo toho, nebolo by veľa fanúšikov, nebyť Beastie Boys. Nebolo by to ani zavedené.

Chuck D (Frontman legendárnej rapovej skupiny Public Enemy): Beastie Boys prenikli Jackie Robinson-ish v mene rapu po celých USA vďaka Run-DMC a Jam Master Jay. Osemdesiate roky neboli vôbec ľahké pre čiernu hudbu, tým menej Hip Hop. Z týchto ciest profitovali skupiny ako Public Enemy. Licencia k Ill bol vzorec rekordu, pretože Beasties nikdy nepredstierali, že je ktokoľvek iný, iba ich newyorské ja, a to bol predaný pas, ktorý predával USA.

Kool DJ Red Alert: Pravdupovediac, farebnú schému som nikdy neuznal. Uznal som iba hudbu. Som osoba, ktorá nesúhlasí s pohlavím, vierou, národnosťou alebo podobnými vecami. Pre mňa je to o tom, o čom je zvuk. Nezaujíma ma, kto si alebo odkiaľ si - to je to, čo znie. Keď som počul Hold It Now, Hit It, myslel som si, že je to dobré pre klub Union Square a že je dobré hrať v rádiu. A potom hneď za tým som sa vybral k Paulovi Revereovi ako k väčšine svojho publika. Povedal som: Títo chlapci sú na niečom. Ale tiež som mal rád Brass Monkey a She’s Crafty, aby som hrával v kluboch.

DJ Hurricane: Stretol som sa s tým, že som s nimi bol na ceste s nejakým rasizmom, ale nie s nimi. Napríklad povedzme, že by sme šli na koncert a ja by som vystúpil z autobusu a šiel k bočným dverám na zvukovú kontrolu a zastavila by ma ochranka, ktorá sa spýtala: S kým si? A som rád, Yo, som DJ Beastie Boys a musel som všetko vysvetliť predtým, ako som sa do toho skutočne dostal, pretože Beastie Boys sú belosi a vôbec netušili, kto som. Takže, viete, určite som bol vybraný na určitých miestach a podobných veciach. Ale vtedy som to nemal, pretože si sa mohol kurva zbiť. Bol som veľmi agresívny (smiech). S ochranou som bol celkom dobrý a chránil som tých chlapov. Určite som bol ako DJ-slash-bodyguard. Chránil by som ich viac ako oni mňa. Moje priezvisko je Fite, takže bojovanie je niečo, čo som vedel robiť, a vtedy som bol mladší, takže som mal horúcu hlavu. Keby ste ma teraz porovnali a videli by som, aký som pokojný, neverili by ste, že [ten frajer] v tom čase vôbec existoval.

Ako sa chlapci z Beastie stali menom domácnosti

Russell Simmons: Myslím, že mojou najlepšou spomienkou bolo natáčanie videa No Sleep Til Brooklyn. Milujem ten záznam.

Kool DJ Red Alert: Úprimne, nikdy ma nežiadali, aby som prišiel a bol v jednom z ich videí. Rád by som bol v jednom z ich videí. Vôbec by mi to nevadilo, pretože sa odvolávali na masy a vy by ste chceli byť tam s nimi, najmä ak vám záleží na tom, čo počujete.

Empire State Of Mind: Piesne ako No Sleep Til Brooklyn sa po svojom uvedení stali základom a výrokmi popkultúry.

DJ Hurricane: Kedysi som bol MC aj DJ. O niekoľko rokov neskôr by som pokračoval v hraní skladieb Stick 'Em Up, Gimme Some Elbow Room a bol som spoluautorom niektorých háčikov pre niektoré piesne skupiny Beastie Boys, ako sú Sure Shot, Four Fly Guys, samozrejme Stick' Em Hore, Finger Lickin 'Good from Skontrolujte svoju hlavu a niektoré ďalšie skladby, ktoré sa nedostali von. Takže som nebol iba DJ.

Run-DMC Choďte z Hollisu do Hollywoodu a Beastie Boys prevzali svet

DJ Hurricane: Vtedy ste nemali Serato. Chalani na pódiu toľko skákali, pretože to bola ich vec a ihla [na gramofónoch] preskočila, pretože sme neboli na stabilných pódiách. Prišiel som s tým, že potrebujem visieť zo stropu a nedotýkať sa zeme. Vyšiel by som zo stropu a zastavil by som sa bez pristátia na zemi. Takže keď ‚Chlapci skáču okolo a vystupujú, moja ihla by neskočila. Boli veľmi humbuk a ich vecou bolo vybiehať a skákať okolo s veľa energie a zvykli to gramofóny veľa preskakovať. Ale potom by mohli pivo rozhádzať a robiť, čo by chceli, a na DJa by to nemalo vplyv.

Superhviezdy: Beastie Boys vystúpili v seriáli Run-DMC’s v roku Desperado Odolnejšia ako koža film.

Russell Simmons: Mnoho ľudí dnes má stále rado Odolnejšia ako koža , a dnes je to akoby kultový film. ale Odolnejšia ako koža bol len zábavný proces s veľkým oparom, v ktorom som bol, pretože som bol. Produkoval som niekoľko umelcov ako Oran Juice Jones a Alyson Williams. S Rickom [Rubinom] som vlastne nikdy nečakal ani nehádal, prečo odišiel z [Def Jam], takže neviem, prečo odišiel. Vždy som si myslel, že smerovanie vydavateľstva - a on mal Slayera a robil rockové nahrávky - si myslím, že sme obaja tak trochu stratili cestu podľa môjho názoru kvôli Rickovmu názvu. Až keď som musel dohliadať na vyhotovenie nahrávky LL Cool J [ Väčšie a Deffer ], mohli sme čakať, že to Rick zvládne. To by mohla byť chyba z mojej strany. Napriek tomu L.A.Posse odviedol vynikajúcu prácu a urobil skvelú nahrávku. Viem, že som sa tým musel ubezpečiť Odolnejšia ako koža dostal vyrobený, uistite sa, že LL dostal zaplatené, choďte k Public Enemy dostať sa tam, ale pokiaľ ide o každodenné veci. Kreatívne, neviem, prečo Rick odišiel, to ti môžem povedať. Stále sme však mali základný zoznam umelcov, ku ktorým sme sa museli každý deň prikláňať. Skutočne LL Cool J, Public Enemy, Slick Rick a ďalší.

Nepamätám si to všetko, pretože to pre mňa bolo rozmazané, bol som vysoký. Môžem povedať, že s Beasties bolo ťažké vyrovnať sa s úspechom, ako je to so všetkými novými umelcami. Úspech zachytil zábavu z práce pre nich. V mojej mysli o tom niet pochýb. Úspech si vyžadoval zábavu a harmonogram, ktorý sme im nasadili, a prácu, ktorú sa Lyor [Cohen] snažil naďalej zvládať. Bežné zmyselné veci, ktoré urobíte ako príbeh úspechu, nie sú pre umelcov vždy také ľahké.

čo sa stalo medzi eminem a mariah carey

Beastie Boys získajú solidaritu prostredníctvom filmu Def Jam Brass [Monkey]

Kool DJ Red Alert: V čase začiatku hry Jungle Brothers, De La Soul a A Tribe Called Quest, bola Beastie Boys na úplne inom trhu. Boli odtiaľto, a keď poviem odtiaľto, myslím to ako na ďalšej úrovni. Robili veľké turné, takže to nebolo tak, že by som ich toľko videl. Neskôr na ne ľudia ako Q-Tip narazili prostredníctvom odpočinku v pokoji Chrisa Lightyho. Je teda požehnaním, že sa vrátili dokopy s Q-Tipom a ďalšími ľuďmi, ktorí mali túto atmosféru pôvodného jazyka. Vždy boli otvorení.

DJ Hurricane: Pamätám si ten prechod, keď tí chlapci odchádzali z Def Jamu a chystali sa žalovať Def Jam. Russell ma požiadal, aby som v mene Def Jam vypovedal proti Beastie Boys, a bol som ako človek, nedostanem sa do toho. To všetci musíte zvládnuť. A keď sa Beastie Boys presťahovali do Kalifornie, nešiel som s nimi. Pri vytváraní ich druhého LP sme boli veľa v kontakte [ Paul’s Boutique ]. Vydali sme sa na to na krátke turné, nebolo to také veľké turné Licencia k Ill . Bol to veľmi krátky beh.

Russell Simmons: Myslím, že to, čo prešli štítkom, im pomohlo zjednotiť ich ďalší úspech Paul’s Boutique . Naozaj tomu verím. Keby bolo s Def Jam všetko v poriadku, nemalo by to dôvod na zjednotenie. Bojovali medzi sebou, ale potom sa rozhodli bojovať proti nám. Spojilo ich to a myslím si, že to bolo katalyzátorom preformulovania ich kariéry. Dali sme ich do telefónu a pokúsili sme sa urobiť všetko, čo ste mali robiť, keď budete úspešní; cestovali po celom svete a bolo to pre nich ťažké. A myslím si, že to bola omyl, neboli sme skúsení, ja som nebol skúsený. Lyor Cohen sa ako manažér snažil o to, čo je správne, ale nebol skúsený. Nikto z nás nebol. Mne, čo sa týka vlastníctva správcovskej spoločnosti [Rush], som sa podrobil všetkému. Ale tiež cítil, že v tom čase neexistovala veľká jednota medzi nahrávacou spoločnosťou a správcovskou spoločnosťou. Lyor a Rick nepracovali tak blízko pri sebe. Najlepším príkladom našich skúseností bolo, že sme to nezvládli správne. Cítil som ako manažér a nahrávacia spoločnosť, že som to nezvládol správne. Všetci ostatní boli menej vinní. Cítil som, že mojou úlohou bolo zabezpečiť, aby mali tiež všetku emocionálnu a duchovnú podporu. Viete, máte pocit, že ste v okamihu, keď poviete, napríklad: Ukážte sa! Áno, to je ťažké a videl som to už toľkokrát. Videl som kontrast medzi ľuďmi, ktorí majú veľa talentov, a ľuďmi, ktorí bojujú za svoj úspech a nemôžu byť takí skvelí, ako by mohli byť.

RCD: Od svojich schopností až po vizuál ma skutočne inšpirovali! A stále to robte dodnes. Nedávno som vystúpil na predstavení s Mikeom D v Abbey Road Studios v Londýne! Robil sabotáž. Bol som strašne šťastný! A Ad-Rock pre mňa bude hrať na novej piesni na mojej novej LP.

Nezmazateľný vplyv Beastie Boys na generáciu milénia

Mike Kearney (organizátor MCA Day Memorial Party): Fanúšikom Beastie Boys som sa stal druhý, keď som počul Fight For Your Right To Party. Počúval som to na svojom Walkmane v čase, keď som jazdil na svojom veľkom kolese v North Weymouth v štáte Massachusetts, v mojom rodnom meste neďaleko Bostonu. Pamätám si, ako som dupol na brzdu a len s hrôzou som to počúval. Nevedel som, čo to sakra je, len som o tom chcel počuť viac. Bola to jedna z vecí, v ktorej to hráte nonstop, napaľujete kazetu a idete si zaobstarať novú. Od prvého taktu to zmenilo hru. Toto bolo späť, keď som mal 7 alebo 8 rokov. Vedel som, že je to dôležité, a vedel som, že chcem viac. Keď som začínal deň MCA, bola to reakcia na [jeho] obrovskú stratu. Bolo to ako stratiť niekoho, s kým ste vyrastali a o ktorého sa opierate v ťažkých časoch. Po počiatočnom šoku bola moja okamžitá reakcia taká, že musím niečo urobiť. Čo môžem urobiť, aby som si pomohol a môžem urobiť niečo, aby som pomohol iným ľuďom? Sakra, môžem ...

Chorá šírka: Album bližšie Time To Get Ill bol ďaleko od konca. Album bol certifikovaný diamant v marci 2015.

Prvý deň MCA som nevedel, či sa objaví 20 alebo 20 000. Vzal si život sám a bol úplne riadený láskou ľudí k Yauchovi a Beastiesovým. Koncept spočíval v jednoduchom vytvorení priestoru pre rovnako zmýšľajúcich ľudí, aby prišli a boli spolu. Cey Adams [dlhoročný priateľ Ad Rock a návrhár umeleckých diel Beastie Boys] ma zasiahol asi tri dni pred touto udalosťou. Zoradil ma a moje videnie a dal mi svoje požehnanie a ja som s tým nejako išiel. Netušil som, do čoho sa to rozpletie. Bol to iba jednoduchý nápad. Keď sa objavil Ad-Rock, to všetkým vyrazilo dych a pre veľa fanúšikov Beastie Boys sa to stalo katarzným dňom. Bola to taká fyzická forma vďačnosti, akú som kedy zažil. Pamätám si, ako som jazdil z Bostonu do Bostonu s boomboxom a na druhý deň mi zavolal môj priateľ a povedal: „Hej, tvoja fotka je na webovej stránke Beastie Boys . Bolo také neskutočné robiť niečo pre chlapa, ktorý pre vás urobil toľko a dostať za to poďakovanie. Samozrejme, že Ad-Rock napísal moje meno nesprávne, ale sakra, vezmem to (smiech).

Ural Garrett (hlavný autor funkcií HipHopDX): Licencia k Ill dokázala komerčnú životaschopnosť kultúry tým, že sa stala najpredávanejšou rapovou nahrávkou 80. rokov. Do pekla, je to jediný rapový album z tohto desaťročia, ktoré získalo diamantovú certifikáciu. Najdôležitejšie je, že to oficiálne upevnilo význam hry Def Jam ako najdôležitejšej značky v Hip Hop. Rick Rubin sa dokonca stal prvým a najstarším superproducentom Hip Hopu (pardon Larry Smith). Ad-Rock, MCA a Mike D v podstate pľuli na bary, akoby to bola jedna ľudská bytosť. Byť čestný, Licencia k Ill nastaviť latku pre obchodovanie s rýmami. Nie je lepší príklad ako Brass Monkey a Slow Ride.

Kyle Eustice (hudobný kurátor HipHopDX): Nikdy nezabudnem na prvý okamih, ktorý som počul Licencia na Ill . Písal sa rok 1986 a môj otec, ktorý bol akousi miestnou rockovou hviezdou v mojom rodnom meste Omaha, vzal moju mamu, malú sestru a mňa do nášho obľúbeného obchodu s nahrávkami Homer’s. Toto je doba predtým, ako existovali disky CD, MP3, internet a súbory na stiahnutie, takže sme si prečítali časti s kazetami. Verím, že som si vybral singel LL Cool J’s I Need a Beat, ale bez toho, aby som vedel, najdôležitejšou kúpou dňa bola Licencia k Ill . Moja matka, ktorá čakala v aute, vždy uprednostňovala klasiku, jazz alebo The Beatles a rozhodne nemala záujem o rap (mimochodom, stále nie). Keď sa chystáme na odchod, môj otec vzrušene vyskočil na pásku a trvalo asi päť sekúnd, kým mama zalapala po dychu. Čo je to? Vypnite to! Ale už bolo neskoro. Už teraz ma zaujala jednoduchosť basových rytmov Ricka Rubina a smiešne rozprávanie troch hlučných belochov z New Yorku. Zatiaľ čo som počul Run-DMC a LL Cool J, bolo to prvýkrát, čo som cítil, že môžem byť zaradený do prevažne čierneho segmentu hudby. Keďže som biela žena z Nebrasky, nikdy som nemala pocit, že by som sa mohla zúčastniť fenoménu východného pobrežia. ale Licencia k Ill prinútil ma vyraziť kartón v jedálni mojich rodičov a pokúsiť sa o tanec, keď sa moja malá sestra zasmiala. Moja láska k chlapcom z Beastie sa tým nezastavila. Prvýkrát som ich videl hrať, potom, čo podpísali zmluvu s mojou veľkosťou metra Skontrolujte svoju hlavu plagát, otvorili program Time To Get Ill a ktokoľvek, kto vie, ako sa táto stopa končí, si vie predstaviť ten pocit basy, ktorý vám udrie do hrude, z dvoch obrovských komínov zosilňovačov Marshall. Pamätám si DJa Hurricana, ktorý v tom čase vedel o turntablizmu veľmi málo, ale bol nadšený tým, čo robil. Počas ich turné 1992 Check Your Head som mal to šťastie, že som stretol všetkých troch Beastie Boys.

Ako tínedžer boli pre mňa Ad-Rock, Mike D a MCA ako bohovia a vidieť ich v tele bol nebeský zážitok. Hovorili sme o skateboardoch a obchodoch s nahrávkami, zatiaľ čo som sa snažil presvedčiť Ad-Rock, aby išiel so mnou do centra. Asi o 20 rokov neskôr by sa mi naskytla príležitosť urobiť rozhovor s DJom Hurricane, Mix Master Mikeom, manželkou Ad-Rockovej Kathleen Hannou a pôvodnou kreatívnou riaditeľkou Def Jam Cey Adamsovou, a aspoň som získal predstavu o tom, čo je Beastie Boy Páči sa mi to. Prial by som si, aby som mal možnosť hovoriť s Beasties na profesionálnej úrovni predtým, ako boli nútení sa rozísť kvôli MCA. Koniec koncov, Beasties hrali rozhodujúcu úlohu v mojej láske a úcte k hip hopovej kultúre. Napriek mne a dokonca aj z chlapcov Beastie Boys, z ktorých niektoré vyrástli Licencia k Ill Podľa mňa je to stále jediný album, ktorý je zodpovedný za moju kariéru, lásku k hip hopu a začlenenie do kultúry, o ktorej som si nikdy nemyslel, že do nej môžem preniknúť. Beaty sú vynikajúce svojou jednoduchosťou a ich odkaz bude žiť naveky.

Victoria Hernandez (hlavná autorka noviniek HipHopDX): The Beastie Boys boli jedným z mojich prvých úvodov do rapu bez toho, aby som si uvedomil, že to je Hip Hop. Ako dieťa mal môj malý brat svoje Hity z pevného zlata albumu a prešli by sme si celé CD, skákali okolo a bavili sa. Moja obľúbená pieseň bola Brass Monkey a ani som nevedel, že nejde o zviera. Tiež som si vždy myslel Dievčatá! bola taká zábava. Áno, dá sa to považovať za misogynistické alebo čokoľvek iné, ale tá pieseň ide tak ťažko. A podľa mňa to nenaznačovalo nič mimoriadne kontroverzné, iba to odzrkadľovalo tradičné rodové roly, ktoré sú dnes pravdepodobne viac spochybňované, ako keď boli napísané prvýkrát. Rap, ktorý vyrastal na predmestí Denveru, nebol veľmi rozšírený, ale moja rodina milovala hudbu a bolo nám predstavené široké spektrum umelcov vrátane Beastie Boys. Neviem, či to bolo tým, že boli biele alebo viac rockové, ale z nejakého dôvodu boli minimálne v porovnaní s inými hip hopovými počinmi. Alternatívna rozhlasová stanica niekedy hrala No Sleep ‘Til Brooklyn alebo Fight For Your Right a občasnú Eminemovu pieseň. Ale veľa od žiadneho iného rappera.

Rhymin a Stealin: Milióny fanúšikov slúžili. Milióny fanúšikov spokojných.

Keď sa pozriem späť, Beastie Boys boli určite bránou, ktorá mi neskôr pomohla zamilovať sa do celého Hip Hopu. Chodil som na katolícku strednú školu a pri tancoch a podobne hrali top hity alebo čokoľvek iné, ale tiež hrali Fight For Your Right, zatiaľ čo oveľa viac rapovali. Na hodinách angličtiny na prvom stupni sme hrali piesne podľa rôznych tém kníh, ktoré sme čítali. Prechádzali sme cez A Tree Grows v Brooklyne, tento príbeh o mladom dievčati, ktoré v meste dospelo, počúvali sme Beastie Boys No Sleep až do Brooklynu a učiteľ sa opýtal, či už niekto tú pieseň počul. Myslím, že som bol jediný, kto zdvihol ruku. Pamätám si, že som na to bol trochu hrdý. Beastie Boys majú jednu z najsilnejších značiek a slúžia ako most medzi alternatívnou a rapovou hudbou (či už to chceli alebo nie). Sú to ikony, ktoré sú rovnako americké ako jablkový koláč a predstavujú základnú túžbu každého človeka baviť sa,

Scott Glaysher (dvojročný prispievateľ HipHopDX): Ako dieťa z roku 93 som sa ako prvý predstavil chlapcom z Brooklynu Ch-Check It Out, ktorý mi dal nielen úľavu od veľkého množstva G-Unit, ktoré som počúval, ale aj ma neskutočne mätol. Bola to skala? Bol to rap? Majú dovolené byť hlúpe a vtipné? V tom čase som si myslel, že najbláznivejším rapom bolo umožnené, keď bolo 50 klaunských hlupákov, pretože boli mužom na strednej škole. Ale raz som sa prehrabal povestnými debnami a narazil som na ne Licencia k Ill „Rýchlo som si uvedomil, že rap môže byť čokoľvek, čím chceš byť, pokiaľ je to moje pravé meno. Veľké piesne som si užil Do 5 mestských častí ale našiel piesne na Licencia k Ill oveľa vzrušujúcejšie. Len si predstavte 11-ročné biele dieťa z Kanady, ktoré počuje o bojoch za právo na párty a túžbe po dievčatách. Ale predovšetkým ma to skutočne vtiahlo do sveta netradičnými rohmi a refrénmi Brass Monkey. Samozrejme, vypočuť si album v plnom rozsahu, keď sa zrútilo späť v roku 86, by bolo najlepšie, ale vrátiť sa späť a počuť spôsob, akým sa neposlušne vytvorili ich bary boli ďalšou najlepšou vecou. Ako miléniový fanúšik hip hopu sa často môže zdať únavná úloha vrátiť sa späť a študovať klasiku. Pokiaľ však išlo o Beastie Boys a ich debutovú klasiku, bola relativita príliš hladká na to, aby si ju mohli sťažovať.

Dana Scott (trojročný prispievateľ HipHopDX): Keďže som v 80. rokoch vyrastal v čiernej domácnosti, väčšinou som počul iba R&B, go-go, rap a gospel. Prvýkrát som uvidel Licencia k Ill bola ich kazeta s albumom sediaca na vrchu kancelárie môjho otca v jeho spálni. V tom roku, v roku 1986, keď som bol prepustený, som práve nastupoval do prvej triedy. Umelecké dielo vyzeralo skutočne zaujímavo, trochu ako Dalí-surrealistický obraz s lietadlom, ktoré vyzeralo, akoby sa zrútilo alebo roztavilo na bok hory.

Počkajte, narazte: LTI bola nielen inovatívna pre svoje vzorky, ale aj pre schopnosť vzorkovania. Stačí sa opýtať Eazy-E, Lil Kim a Jay Z.

Ale keď som počul časti albumu a pokúsil sa prísť na kód na bočnej strane lietadla - ktorý som neskôr zistil, že kúzla EAT ME dozadu - išlo mi to cez hlavu, pretože som bol príliš mladý na to, aby som dostal témy pre humor pre dospelých. Ale len som ma prinútil a prinútil ma, aby som rýchlo vyrástol, pretože moji mladší členovia rodiny žartovali, keď videli týchto troch rapujúcich belochov na Americký Bandstand a ďalšie televízne programy, v ktorých účinkovali Beasties Joan Rivers Show . A Licencia k Ill bol úplne iný, pretože ich energia vyzerala ako úplný žart, ale mohol som súvisieť s tým, že chcem skákať okolo, ako keby deti potrebovali nasmerovať svoju zvedavú, dobrodružnú energiu. Keď som uvidel skupinu ďalej Soul Train pri predstavení Posse In Effect som sa len zasmial nad tým, ako veľmi sa bavili na javisku, a bolo to nákazlivé. Potom vošiel môj otec do miestnosti, hlasno sa zasmial a rétoricky sa spýtal: „Bože, čo títo chlapci robia v tejto šou? Povedal som, oci, bieli chalani rapujú Soul Train ! Nie je to v pohode? Usmial sa a odpovedal, Rap už nikdy nebude taký istý. A to z dobrého dôvodu. Boli soundtrackom k môjmu dospievaniu. Pomohli mi rozšíriť moju lásku k Hip Hopu a dozvedel som sa, že rapovať môže ktokoľvek z akejkoľvek rasy - pokiaľ to neurobíš úplne okato.

Vypočujte si Beastie Boys ‘ Licencia k Ill úplne dole dole cez TIDAL .