Späť s pomstou
Na konci 90. rokov a na začiatku 2000. rokov zaznamenala undergroundová hip hopová hudba nové tvorivé a zvukové výšky. Zbierky ako Rawkus ‘ Soundbombing séria charakterizovala narastajúcu nezávislú scénu v New Yorku, zatiaľ čo v neskorších rokoch sa do podzemia dostali útoky kolektívy ako Armáda faraónov a Weathermeni. A počas tej éry hip hopu niekoľko ďalších umelcov odhalilo bostonskú začínajúcu scénu lepšie ako 7L & Esoteric.
Teraz, po štyroch rokoch sólových a vedľajších projektov (ktoré zahŕňali prácu so spomínaným AOTP), sa dvojica Beantown vrátila so svojim piatym albumom 1212 , s povolením Fly Casual Creative. Zatiaľ v krátkom čase medzi vydaním v roku 2006 Nová Dope a teraz sa tvár hip hopu dramaticky zmenila s neustále sa rozširujúcim vplyvom internetu. Diskusia 7L & Esoteric s HipHopDX’s Underground Report o tom, ako rástli ako umelci od debutu v roku 2001 Účel duše , ale aj to, ako ich láska k starej škole Hip Hop stále informuje o ich hudbe dodnes.
HipHopDX: 1212 je vaše prvé duo ako album od roku 2006 Nová Dope . Aký bol váš cieľ, čo sa týka zvuku a ďalších vecí
všetci, že toto je vaše prvé album ako skupina za posledné štyri roky?
Ezoterika: Myslím si, že sme sa len vydali smerom, ktorým sme sa vždy rozhodli vydať, ale len udržiavať skutočne prirodzený tok a príliš sa nad tým nezamýšľať, keď sa snažíme rozptýliť bombu alebo niečo podobné. Robíme iba rapovú nahrávku a myslím si, že veľa ľudí, na ktorých nás ovplyvnilo nastavenie, a urobilo rapové nahrávky týmto spôsobom. Niekedy je potrebné urobiť príliš veľa výpočtov a premýšľavosti pri tvorbe mnohých nových vydaní hip hopu a myslím, že tento joint [ 1212 nie je to]. [7L] ma udrel niekoľkými údermi, urobil som niekoľko úderov a len som položil, čo ma napadlo. Bol to pre nás prirodzený pokrok.
DX: Jedna z vecí, ktorá mi na tomto albume skutočne vyskočila, je, že piesne ako Bare Knuckle Boxing a 12th Chamber takmer pôsobia ako návrat k vašim starším albumom. Zároveň ste však vy, chlapci, určite urobili krok vpred, pokiaľ ide o prácu s novými produkčnými štýlmi a konceptmi piesní. Aký bol váš názor na prístup k rôznym aspektom písania piesní pre tento album?
7L: Myslím si, že za tie roky, čo sme vždy boli známi, bola jedna vec ... len mať náš druh zvuku: kvalitné rytmy a texty. Myslím, že s týmto [albumom], pokiaľ ide o nás, spolupráca ... na beatoch alebo hocičo ... Myslím, že to určite prišlo k tejto nahrávke a k [2006’s] Nová Dope ... s týmto [albumom] to bolo akési rozšírenie toho, kde ako ďalej Nová Dope Myslím, že sme experimentovali s novými zvukmi. Myslím, že sme to nejako vrátili späť k tomu, čo je známe [pre 1212 ], pokiaľ doping prekonáva [s] hip hopovejšou základňou ... [spolupráca] vyšla prirodzenejšie. Ako [Esoteric] povedal, nič sme nenútili, takže si myslím, že proces šiel viac len prúdom. Na čom pracoval a na čom som pracoval ... a dať tieto zvuky dokopy to bolo tak, ako to vyšlo.
DX: 1212 obsahuje aj jednu z prvých skladieb, kde som vás už počul, že ste sa dostali po celej krajine a dostali sa k predstavám s veršami pre hostí od Alchemist and Evidence on Drawbar 1-2. Ako fanúšik podzemného hip hopu z 90. rokov z oboch pobreží, aké to bolo pracovať s nimi napriek rozdielu 3 000 míľ?
dátum vydania albumu snoop dogg gospel
Ezoterika: Bolo mi cťou s nimi pracovať; máme obrovskú sumu za oboch týchto mužov. Cítime, že sme rovnako zmýšľajúci umelci aj napriek 3 000 míľovému odstupu medzi Bostonom a LA. Počúvali sme ich záznamy ... počúvali naše. Všetci sme prišli na Gang Starr, všetci sme prišli na EPMD a vieme, že títo chlapci robia vážne kroky. Rozprával som sa s Evidenceom a malo to byť spojenie iba so mnou a jeho rýmovaním ... Alchemistu som ani len nepovažoval za rýmovanie, ale povedal mi, že Alchemist vytvoril reláciu, pre ktorú nahral svoje vokály alebo čokoľvek a že skutočne cítil rytmus ... [ktorý] je najvyššou poklonou. Povedal som to 7L a on povedal: „Áno, mal by sa o tom dozvedieť rým ... [Alchemist] skutočne urobil ad-libs podľa môjho verša, takže by to malo nejaký zmysel ... to bola česť, že povedal, že rytmus bol šialený. Je [jeden z] mňa a päť najlepších producentov spoločnosti L.
7L: Určite.
DX: Album je veľmi lyricky zameraný, najmä na koncepčnejšie skladby ako I Hate Flying. Neviem, či to malo vôbec vplyv na smer, ktorým ste sa vydali Zachraňujem Seamusa Ryana , ale ezoterik, ako si sa podmienil týmto tematickejším štýlom rapovania?
Ezoterika: Keď som ja a 7L prvýkrát začali, jazdil som vo voľnom štýle v rádiu, ktoré som mal, a to bolo to, do čoho som tak trochu chodil - freestyling, battle rapovanie, rozprávanie o tom, aký som drogy. [Konferenciér], s ktorým 7L v tom čase pracoval, bol do toho istého. V tomto zmysle sme sa od seba vždy nejako rozladili, kto má na sebe tú najlepšiu polo hovno a proste sa na seba pytlí. To bol druh hip hopu, ku ktorému sme gravitovali a vytvorili a na ktorý sme sa sústredili v prvej polovici našej kariéry. Keď sme trochu starli, začal som premýšľať o tom, že budem vyzývať, aby som písal a skúšal rôzne veci, a dotkol sa rôznych koncepcií, na ktoré by ľudia pravdepodobne nečakali, že sa [sústredím]. [I Hate Flying] bol jeden z nápadov, ktorý som mal, pretože všetko, čo sa týka tejto piesne, je legitímne. Mám strach z lietania. Veľa lietam a keď veľa robíte, vraj si na to musíte zvyknúť. Na túto myšlienku si jednoducho nemôžem zvyknúť, takže zakaždým, keď letím, je to záležitosť bielych prstov a domyslel som si, že 7L má tento rytmus a ja to síce zapadá do jeho atmosféry. Keď nastupujete na palubu určitých leteckých spoločností, počujete upokojujúcu hudbu, takže som tomu tak nejako napísal a naozaj som chcel tento koncept dotiahnuť.
DX: Určite, po výrobnej stránke 1212 , zdá sa, že chlapci nejako kombinujú funkčnejšie, viac založené na syntetizátorových zvukoch, z ktorých Nová Dope a klasické prvky riadené vzorkou Účel duše . Ako ste postupovali pri zlučovaní svojich jednotlivých produkčných štýlov pre toto LP?
Ezoterika: Len som sa na to začal dívať viac ako na mechanickú, zámernú vec. Pozerám sa na to skôr ako na umenie a dávam to tam ľuďom na interpretáciu. Vieme, že sme zaplatili poplatky. Robíme svoje veci od polovice 90. rokov a sme rozhodne historici a vieme, že rímsa sa týka hip hopu, takže nám to nikto nemôže vziať. Pokiaľ ide o trochu rozvetvenie ... ak to znie doposiaľ pre naše uši, potom to tak je ... s tým neváhame. Keď sme to dotiahli do jedného extrému s Nová Dope , a možno ďalší extrém s Účel duše , a možno sa stretli niekde uprostred ... s 1212 , len sa to nejako spojilo s pokrokom a vývojom nás ako ľudí. [7L] a mňa oboch v dnešnej dobe nudí veľa hip hopu, takže môžu vniknúť nejaké vonkajšie vplyvy, pretože všetko je dnes také vykrajovátko.
7L: Myslím si, že s touto [nahrávkou], keď sme spolu začali pracovať na materiáli, to vyšlo určitým spôsobom. Nebolo to ako naplánovaná vec: „Toto musí mať tento prvok, a možno vstúpite a pridáte toto.“ Bolo to niečo ako to, na čom sme pracovali, hudobne, čo k nám prirodzene prichádzalo. Ak to znie určitým spôsobom a máte pocit, že to znie tak, že kombinuje určité veci, myslím si, že je to skôr také, ako povedal Esoteric, že sú to práve veci, ku ktorým sme gravitovali, a to sú veci, na ktorých sme pracovali čas. Nešlo o plánovanú vec, ako napríklad Oh, posledné záznamy boli Nová Dope alebo že sa ľuďom naozaj páči Účel duše . Skutočne to bol iba materiál, na ktorom sme pracovali.
DX: Pokiaľ ide o túto poslednú otázku, chcel som ju vziať späť do roku 2003 so 7L’s Pijeme staré zlato zmiešajte s Vysokým matom. Páska bola fantastickou zmesou rapového boom-bap rapu z 80. rokov a nie je to nič prekvapujúce, pretože všetko od skutočných ostrých bicích až po samplovací štýl skutočne počúva do tej hudobnej éry. Čo si myslíte, ako táto éra hudby ovplyvnila váš prístup k hudbe?
najlepšie hip hopové a výskumné piesne práve teraz
7L: Prišli sme na veľa z toho ... v polovici 80. rokov, začiatkom 80. rokov ... spolu s Run-DMC a Whodinim tam bolo veľa umelcov, ktorí boli na oveľa menšej úrovni, čo sa týka expozície, a my boli ovplyvnení tým všetkým. Myslím si, že vtedy bol Hip Hop oveľa menej komercializovaný. Bola to jej najčistejšia forma hudby ... ktorá nás veľmi ovplyvnila, pokiaľ ide o vytváranie platní, pretože sme vyrastali, študovali sme tieto platne a tak sme sa ich naučili robiť. Len sme na to prišli sami. Nie je to tak ako dnes, keď na internete máte k dispozícii množstvo vecí, či už ide o informácie alebo čokoľvek. Ak chcete niečo zistiť, jednoducho choďte online ... ale vtedy to bolo kupovanie platní a zisťovanie, kto čo vyrobil, a potom hľadanie toho producenta na inej nahrávke, niečo ako ... naučiť sa to sami a vytvoriť si svoj vlastný až po to, ako prísť na to, ako robiť rytmy a hudbu a všetko to. Rozhodne nás to veľmi ovplyvnilo a myslím si, že v hudbe to veľa vychádza.
Ezoterika: Úplne súhlasím s tým, čo hovorí. Hip hop vznikol vo veciach, ktoré nemusia nevyhnutne znamenať hip hop a ich premena na niečo, s čím sa hip hop môže vzťahovať. Vtedy nebudete mať ten najpokojnejší a najčistejší zvuk; mal si mať niečo drsné a drsné. To je práve [ako] Bomb Squad, keď robili beaty pre Public Enemy. Bolo to ako chaotické zvuky, pretože zmiešavate toľko rôznych zvukov z toľkých rôznych svetov. Takto nejako nás to priťahovalo k hudbe, keď sme brali len niečo, čo nie je Hip Hop, aby to bol Hip Hop, a tým sa kladie tvorivá stránka veci. To je to, o čom hovoríme, keď hovoríme o vrátení kreativity späť do Hip Hopu; neprestaň na klávesnici vydávať rovnaké hovadiny. Poďme urobiť niečo, čo znie mimo vychodených ciest a vydesiť ľudí.
Nákup hudby od spoločnosti 7L & Esoteric 
Nákup hudby od spoločnosti Esoteric
50 najlepších skladieb hip hopu a R & B za rok 2016
Hudba s plynovou maskou
Keď sa americký automobilový priemysel neustále prepadá do ekonomického zabudnutia, je iróniou sledovať neuveriteľné množstvo nových talentov hip hopu, ktoré vyšli z biedy Detroitu. Od Eminema cez Guiltyho Simpsona až po Black Milk sa z Detroitu rýchlo stala skutočná Mekka pre hip hop, ktorý je na ulici náročný na dušu. Zatiaľ čo sa Em, Guilt a Milk všetci tento rok tešili z kriticky uznávaných vydaní albumov, asi najzaujímavejšími nováčikmi vychádzajúcimi z D je Left - trio zložené z emcee Journalist103, producenta Apolla Browna a DJ Soko.
DX dohnala týchto troch umelcov, aby diskutovali o ich ohromujúcom a atmosférickom debute Plynová maska . Rovnako ako 7L a Esoteric, aj ľavice sú unavené z homogénnej podstaty modernej hip hopovej hudby a chcú im vrátiť príchuť zlatej éry, na ktorej boli vychované. Dúfajú, že ich kombinácia vyzbrojená minimalistickými bicími, praskajúcimi vzorkami a pouličnými riekankami poskytne nový pohľad na hudobný žáner, ktorý je brzdený nedostatkom individuality.
HipHopDX: Všetci traja ste sa usadili na undergroundovej hudobnej scéne. Ako ste sa dali dohromady, formovať ľavicu?
Apollo Brown: Aby som nepovedal dlhý príbeh ... ja a novinár sme sa stretli možno pár rokov dozadu. Stretli sme sa cez konferenciéra Finale z Detroitu. Boli sme predstavení ... a z palice to nebolo nič. Počul som frajera, ale poriadne som o ňom nič nevedel, kým som nepočúval tento mixtape ... že je zapnutý. Na mixtape nemal celú pieseň, bolo to ako 16 [barový verš]. Ale tá šestnástka mi v mixe vynikla v hlave viac ako ktokoľvek iný a na tomto mixape bolo veľa prominentných konferenciérov. Bolo to ako mixážny program DubMD spred pár rokov [ Hip Hop Renatus ]. Takže tu sedím a počúvam tento verš a bol som rád, že, mám do telefónu číslo tohto frajera ... prečo teraz nevolám tohto frajera? Zavolal som mu ... vlastne sme hovorili iba o tom, že urobíme pár kĺbov ... len aby sme sa navzájom nejako zoznámili. Z niekoľkých piesní sa stalo celé album.
Novinár 103: Bolo to akési ironické. Máš len príležitosť vidieť, aký osud je z veľkej časti osudový, pretože ja a [DJ] Soko sme práve hovorili o ... získaní beatov od Apolla Browna a bol som rád, ani neviem, či by som mal plytvať Kamarát, pretože nemám chlieb, a viem, že bude platiť, pretože tieto rytmy sú oneskorené ... takže keď mi zavolal hneď po mne a Soko mal ten rozhovor ... narazili sme na to, [a potom] povedal chcel so mnou urobiť album. Takže sa zo mňa stalo, že som chcel dostať jeden beat za to, že som urobil celé album.
Apollo Brown: Všetci vieme, že novinár je jeden z najlepších konferenciérov v meste [Detroit]. Velí vašej pozornosti a velí mojej ... nikto, s kým som doteraz pracoval, v skutočnosti zapadá do môjho štýlu a môjho zvuku ako novinár. Obidvaja sme na tej istej stránke, pokiaľ ide o tú pochmúrnu príchuť, ten pravý [začiatkom a] boom-bap z 90. rokov… tvrdý a oduševnený zvuk. Iba sa pletieme. A Soko už bola Journ’s deejay a určite sme potrebovali nejaké škrabance, takže miešanie pokračovalo. Myslím tým, prečo nepriviesť Soko do stáda?
DX: Na rozdiel od mnohých moderných hip hopových skupín máte v skupine deejay ako člen. Aké dôležité je pre vás, chlapci, udržať tento aspekt Hip Hopu nažive?
DJ Soko: Deejayujem za Journ od roku 2007 a obaja ma oslovili, že ma privedú do úzkych, myslím, že asi dva týždne procesu nahrávania ... ja osobne si myslím, že [deejay] je životne dôležitý, pretože je to naozaj neslýchané mať v skupine deejay]. Počuješ o, ach jo, používam na svoje turné deejay tak-tak, ale zriedka počuješ, toto je náš deejay, je považovaný za súčasť skupiny ... Mám pocit, že v dnešnej dobe sa to trochu mení. Zistíte, že niektoré mačky budú obsahovať iba deejay, pretože veľa ľudí dlho deejay nezahŕňalo. Niekedy je to takmer akoby ste zistili, že ľudia zahŕňajú deejay takmer ako novinku, v skutočnosti sa nesnažia byť verní umeniu. Je to osviežujúce; nevidíte to veľa a cítim sa skutočne dobre z dynamiky [producenta, deejay a konferenciéra. Proste sa to hodí.
DX: Ako som už hovoril, v Detroite ste pomerne dobre etablovaní umelci. Apollo, práve si mal svoj album Reset vyjdite začiatkom tohto roka, a novinár, študovali ste pod neskorým testom D12 a boli ste členom ďalších skupín ako Mountain Climbaz. Aké príležitosti ti ponúka práca v skupine ako The Left, ktorú sólo nemá?
Apollo Brown: Sme veľmi rôznorodá skupina ľudí, človeče. Keď nás ľudia vidia prechádzať sa okolo seba, majú radi: Čo robia títo traja ľudia spolu? pretože je to zvláštny pohľad. Máte tohto malého Ázijca a potom pravoslávneho moslima s kufiom, bradou a jeho odevom a potom mňa ... sme traja rôzni ľudia, pochádzame z troch rôznych prostredí ... a typy zážitkov ... máme tri rôzne nápady, čo sa týka tvorby hudby, a ide to dobre. Máme tri nápady, ale máme tiež veľmi podobný vkus a veľmi podobné hodnoty, pokiaľ ide o pravý Hip Hop.
Novinár 103: Myslím, že myšlienka je rovnaká. Ako hovoril Apollo, všetci máme rôzne skúsenosti, ale pokiaľ ide o celkovú hudbu, ako keby [sa nás [opýtali], kto sú naši obľúbení hudobníci, vymyslíte rovnaký zoznam [pre všetky z nás] ... toto je kravina, že sú tu vonku a hrajú v rádiu. Je to na hovno. Sadám do auta a nezapínam rádio, iba ak chcem vidieť, čo dnes počúvajú mladí ľudia ... a v hlave mi zostala pieseň, bože, nemôžem Dostaň to von. Je to tak chytľavé, ale je to odpad. Potom je tu čo Plynová maska prináša k stolu ... toľko sa spoliehame na počítače, ktoré skutočne počujú hlas rappera alebo počujú škrabance alebo len počúvajú bicie, s ktorými producent prišiel, to nám chýba. Syntetizovaným látkam sme sa príliš prispôsobili, takže je čas nasadiť si plynové masky.
upútavka na rapovú sezónu 3
DX: Hovoriac o Plynová maska , album je skutočne duchovným návratom do zlatej éry Hip Hopu. Vzorkovanie je fantastické a bicie a riekanky sú vždy skutočne namieste. Ako sa cítite, že podporujete ducha undergroundového hip hopu a vo svetle ďalších a ďalších vydaní, ako je napríklad Roc Marciano Marcberg , máte pocit, že undergroundový hip hop tohto kalibru sa vracia späť do záhybu?
Apollo Brown: Mám na mysli napríklad mňa a Journa, máme tridsať, takže sme vyrastali začiatkom 90. rokov, v polovici 90. rokov a počúvali sme skvelú [Hip Hop] hudbu vôbec. To bol vplyv práve tam a v mojom prípade som si ho vždy zachoval. Boom-bap bolo pre mňa vždy niečo, čo bolo pre mňa čiastočné. Nikdy som sa poriadne nedostal k inému typu hip hopu; proste boom-bap, oduševnený [hudba]. To je ďalšia vec: v dnešnej dobe veľa tejto hudby postráda dušu a chýba jej cit ... keď ju počúvate, vezme vás niekam? Núti vás to len sedieť a myslieť na niečo? Nie, veľa hudby nie. Snažím sa to robiť so všetkým, čo robím ... zachovať zvuk boom-bap. Nie je to vôbec ťažké. Myslím, že sa to vracia, dúfam, že sa to vráti. Existuje veľa producentov, ktorí rovnako ako ja stále vytvárajú ten zvuk, ale máte veľa ďalších producentov, ktorí sa snažia tento zvuk vymazať. Nikdy nevieš; vždy sa hovorí, že dobrý hip hop je plný kruh, ale je to tak? Nie som si istý.
DX: Na začiatku 90. rokov má album pomerne politicky nabitý obsah. Čo sa týka tohto albumu? Plynová maska zastupovať pre vás?
Novinár 103: Mnohokrát, keď ľudia vytvoria album, majú nejaký program. Jediná vec, s ktorou som Apollo pôvodne prišiel, bolo prispôsobenie sa. Nesnažíme sa vyhovieť, a keď sa pozriete na spoločnosť a politiku dnes, je normálne robiť to, čo robia všetci ostatní. Ak všetci volili [Georga W.] Busha, potom by ste mali voliť aj Busha. Ak všetci hlasujú za [Baracka] Obamu, potom by ste mali hlasovať aj za Obamu. Prečo? Aký je dôvod prečo? Prečo by som to mal robiť ... takto sme prišli k názvu Ľavica, pretože sa nesnažíme robiť to, čo robia všetci ostatní.
V priebehu 60. rokov, keď sa Black Panthers začali popularizovať, mali veľa bielych ľudí, ktorí im začali skutočne pomáhať, pretože sa na nich pozerali ako na pohyb. Čím viac bielych ľudí im začalo pomáhať, [bieli ľudia] dostali svoje vlastné meno: Bieli ľavičiari. A teraz, pretože nerobili to, čo by v tom čase očakávali bieli ľudia - nenávidieť späť ľudí alebo kohokoľvek, kto nebol belochom, uväznený vo všetkej byrokracii ... [ľudia boli ako] „Čo? Na čo sa musíte všetci sťažovať? ́ A oni odpovedali: „Nejde o to, na čo sa musíme sťažovať, ale o rozdiel medzi správnym a nesprávnym.“ Boli menšinou svojich vlastných ľudí a v dnešnej dobe ... ak si dokonca myslíte, že niečo má zmysel, vyzerá to z vás čudne.
To je jediná vec na tomto albume; len to zverejňujeme ako: „Hej človeče, premýšľaj. Nemusíš byť ako každý [iný], však? ‘Ak sa chce tento frajer oprieť, choďte s ním, čo je v poriadku, dobre. To je to, čo robia v ATL; v Detroite to nerobíme. Či; buď tým, kým si, pretože budú mať väčšiu úctu k niekomu [kto] je sám sebou [namiesto] toho, aby sa snažil byť ako niečo iné ... všetci majú iba jeden jediný spôsob myslenia ... ak sa všetci chystajú skočiť do ohňa, si ty ide s nimi skočiť? To nedáva zmysel, takže to je to, čo sa snažíme priniesť k stolu.
montana z 300 dátumu vydania albumu
DX: Určite, a je zábavné, že spomínate, pretože sa cítim ako za posledných pár rokov, to bola všeobecná nálada alebo tón mnohých detroitských hip hopových scén, od Black Milk po Royce Da 5’9 ″ až po vás. Čo je to v Detroite, ktorý robí tak dobrú a skutočne poctivú hudbu?
Novinár 103: to je veľmi dobrá otázka, na ktorú sa pokúsim odpovedať čo najlepšie. Ale ak mám byť úprimný, jeden človek a ja a Soko sme začali spolupracovať ... aj keď som poznal veľa detroitských rapperov, pretože som prišiel pod Proof a D12, a aj keď viem skoro o všetkých ... nikdy som si ich poriadne nepreveril. Bol by som niekedy taký hlupák. Videli by sme sa na výstavách ... ale akonáhle som dostal príležitosť odlúčiť sa a vlastne len počúvať hudbu všetkých, bol som ako Whoa! Neuvedomil som si, že sme ten droga. To mi vyletelo z hlavy ... vždy existovali príbehy o tom, ako ľudia prijímali [detroitských rapperov] za oceánom v Nemecku a Londýne a kdekoľvek inde. Mal som pravdu Áno, pretože som o tom dráždil Proof, o tom, že je na určitých miestach lepší [prijatý] ako Eminem. Ale je to pravda: milujú všetko, čo vychádza z D, a chápem prečo.
Neviem, či je to len preto, že je to pravdepodobne najnebezpečnejšie mesto, v ktorom môžete žiť, neviem, či je to kvôli histórii s Motown ... Neviem, či je to preto, že je to ako keby bol Detroit skoro ako zmes medzi New Yorkom a Mississippi ... neviem, či je to hlad, bolesť, história ... rapperi z Detroitu, človeče, ja som ich počúval a je to ako ... budem v tranze, napríklad „Kde je toto pochádza z? Ako to funguje?'
Apollo Brown: Detroit má veľa charakteru. Kamkoľvek idete, je tu niečo, čo hovorí Detroitom, a všetci mimo Michiganu, všetci v USA, všetci v zámorí, jediná vec, ktorú hľadajú, je detroitská hudba. Všetci konferenciéri ... [a] všetci producenti vychádzajúci z Detroitu a všetci len hovoria svojou hudbou.
